《狙击手》：聚焦每一个狙击战士的战争片(2)

这里细节的战术就精准地体现每一个战士都在战斗中发挥到了重要的作用。如在战术方面，美军采用了“围点打援”，我军在狙击战里则采用了“引蛇出洞”和“赶鸭子上架”战术应对。最后我们可以看到大永和美军狙击小队最后一个狙击手约翰对决的时候，还是用了“后发制人”的战术，破解了对方的“瞒天过海”。这样颇为有孙子兵法的战术设计就将这种微观的战争叙事展现的非常丰盈和立体，以及有着非常冷静的戏剧效果。
就是这样，在张艺谋的战争片艺术观，他不是那种我弱敌人强，但最终我胜的简单的模式，而是如在这部片子难能可贵的是他能克制地没有过分夸大志愿军的英勇，也没有过分贬低美军的无能，而是体现一种棋逢对手的对决，这样带来的胜利更为有电影戏剧的那种心悦诚服的说服力。
除了在战术安排上，影片做到了非常的精细，在整场战斗里，对敌我双方的每一个战士，都做到了一定程度上的聚焦。是的，聚焦每一个狙击战士的战争片，是展现每个战士不可或缺的作用，也是展现了一种有血有肉的人性光辉面。我们知道电影应该重在情节和人物刻画，以上战术就是体现了情节，而在人物刻画上，在张艺谋的镜头下是聚焦了血肉丰满的五班的战士，如就塑造见了太多战士牺牲而几乎从来不笑的班长刘文武，心心念念要给儿子取一个好名字的胖墩，身受重伤却仍旧心系情报的情报员亮亮，“爱哭”的大永等等。
张艺谋除了从战术。人物战士的塑造去深刻地展现了局部或者微观下的狙击故事，他还根据历史的真实情节，而将不少关于史实的细节的拍摄融入其中，显得非常有真实感和追念感。如战士们怀抱脚蹬枪，是为了保暖，能把枪栓顺利拉开，也还原可以雪代酒的碗的情节。志愿军的军服的帽子去掉帽徽以后都有一个痕迹存在，还有就是“白色布条”是可以将枪支缠绕起来，既可以起到伪装作用，也可以更让狙击手在冷环境中舒服狙击。还有就是在志愿者中川人较多，他们其中的代表胖墩为了不让战队失温，而采取唱《川江号子》来唤醒的方式自然也是写实的摄录。值得一提是，张艺谋在真实雪景拍摄这一出时候已经动容了，因为演员为了持续“歌唱”而失声，这就是艺术融合战争现实的感染力的最大诠释，也是演员的敬业体现。
还值得一提是对美军的刻画也是十分客观的，如就情节中有美军在换子弹匣时候会敲击头盔。这行里出现的一个士兵换子弹的画面，士兵在拿出弹匣的时候，会把弹匣在自己的头盔上敲几下，这其实是一个战斗技巧，可以理顺弹匣的子弹，避免在实战的时候供弹出现故障。张艺谋就是这样以小见大，细腻的刻画使得这一样的局部战争片让看到除了振奋人心之余还有着一种耐人寻味。还有那些隐喻，如此片中出现的最为突出的隐喻镜头，那就是那个弱小儿童就是代表朝鲜的弱小的象征，他夹在中美之间，被中国保护和信任，被美国引诱和欺骗。还有刘文武说的那句”把你们从家乡带出来，却不能把你们带回去。”这是寄托了导演关于战争中战友情加上的家乡情的无法抒发，也是隐喻出战争的残酷。