《一点就到家》获得两亿多的票房，凭什么？(2)

《一点就到家》堪称乡土版《中国合伙人》
如此设定可谓十分讨巧：
一方面，创业是这个时代的主流，以创业为题材的故事对于年轻观众比较有代入感；另一方面，也是最大的亮点：电影给迷茫的北上广漂泊族提供了一个新的且具有可行性的思路，即回家乡创业，照样能燃烧青春——这点同过往的北上广题材文艺作品有着很大的不同。
纵观过往的北上广题材文艺作品，千篇一律，主要围绕着年轻人究竟应该进入北上广，还是应该逃离北上广这个母题展开。为了证明彼此的观点，编剧们通常用贴标签的形式给出“进入”和“逃离”答案：
“进入”派的编剧，通常侧重描写北上广的先进发达、朝气蓬勃，抨击故乡思想闭塞、落后安逸。主人公往往回到故乡后因找不到归宿感，浑身干劲儿无处宣泄，所以，只好背起行囊，前往北上广。
“逃离”派的编剧，则重点突出北上广纸醉金迷、人心不古的一面，夸大故乡安逸淳朴的一面。主人公往往在北上广漂了数年，发现这里水太深，于是，背起行囊回到农村，过上了老婆孩子热炕头的安稳生活。

北上广文艺作品
无论是“进入派”还是“逃离派”，它们的逻辑谬误在于忽略了人的主观能动性，而把环境作为不可改变的参照物。所以，看完这些作品后，该迷茫还是迷茫，因为这种只能二选一的决绝方式，无法在理想与现实之间获得一个完美的平衡，要知道很多漂泊族既想实现理想，又厌烦北上广的套路，同时，又眷恋乡土，那他们该怎么办呢？