《心花路放》：旅途上的苦苦追寻，只为能够轻轻放下(3)

③ 平行蒙太奇的运用，增强了故事的悬疑感和喜剧效果
导演在这部影片中，并没有采用他擅长的多线叙事结构，而是巧妙的采用双线并行的叙事手法。
两条叙事线都指向大理这一相同的目的地，两条叙事线看似是同时进行的，实际上却不是同时发生的。
两条叙事线在电影中看似没有任何交集，随着剧情的发展，当观众认为耿浩和康小雨最终将在大理的梧桐客栈相遇时，导演才给出最终的答案。
导演巧妙运用平行蒙太奇的剪辑手法， 将不在同一时空的两条叙事线拼接到一起，看似没有关联，却又合情合理，增强了影片的荒诞喜剧效果，渲染了影片黑色幽默美学特征。

2、喜剧风格：喜剧中带有悲凉， 感动中掺杂黑色幽默
影片以典型的人物形象、荒诞的故事情节、富有特色的人物对白呈现出强烈的宁式黑色幽默特点。
① 人物形象：小人物的生活现状引起观众共鸣
耿浩和郝义都是处于社会草根阶层的小人物，影片通过对小人物生活现状的描写，展现了他们在面对感情和生活时的无力感。影片的开头，耿浩用电锯切割家具，电冰箱、微波炉、电视早已被锯为两半，耿浩用一种荒诞的财产分割方式表达了对妻子背叛婚姻的愤怒之情。
尽管这样，也没有挽回妻子的心，等来的是妻子放弃财产的离婚协议书。导演以一种无奈的嘲讽的风格，把人物内心的矛盾冲突放大、扭曲、变形，使得故事更加荒诞不经和滑稽可笑。
除了性格鲜明的主角，影片同样塑造了具有喜剧性的配角形象：情场达人郝义、痴情的“阿凡达”女郎，叛逆的“杀马特”、欺软怕硬的黑老大。人物性格鲜明的配角，丰富了影片的内容，展现出十足的喜剧性，具有强烈的宁式风格，增加了影片的喜剧效果。
在我看来，导演以小人物的形象，以黑色幽默的形式展现社会边缘人群的生存状态和价值取向，通过小人物的生存挣扎表达了对处于社会底层人群的关注，看似荒诞的情节，却能引起观众更深层次的思考。