《惊涛飓浪》：且行远路，莫问归途(2)

《惊涛飓浪》剧照
然而《惊涛飓浪》并无意于如《少年派的奇幻漂流》般用特效镜头制造视觉奇观，也无意于拍成一部青年女性版的《老人与海》，或者海洋版的《荒野求生》。电影以海难作为引子，试图带领观众进入角色内心也进入观众自身的内心，以发见人类在极端情境下的求生意志之强烈，和思考人类处于孤立无援境地时人的主体性的存在性与价值。——《惊涛飓浪》与《绝命海拔》一样，本质都是在灾难片的题材下讲述人作为个体、以及作为社会化的人，在生死边缘挣扎时，对生存哲学意义的追问。

《惊涛飓浪》剧照
影片在时间线上的交错剪辑，或许会遭来类型片观众的诟病，因为多少显得有些混乱。特别是影片将“雷蒙德”飓风袭击帆艇这一大场面的情节，后置到影片临近尾声时，这样的“倒装”结构，既显得是在刻意吊观众的胃口，又有在情节上故作玄虚、“欺骗”观众之嫌。然而必须承认影片在叙事上的穿插安排，让这个本可能被讲述得平淡乏味的故事，多了几分细腻，也多了几分隽永的余味。
观众对海难片的第一印象当然是《泰坦尼克号》。《泰坦尼克号》长达194分钟，真正意义上的海难镜头尽管声势浩大，其实也仅在影片后段一小时之内。《泰坦尼克号》有充裕的时间让恋人相遇和相恋，穷画家和富家女的禁忌之恋，也有大量戏剧性的情节可以发挥编剧创作空间。《惊涛飓浪》里的一对恋人，从事的航海事业或许小众，恋爱中的情事，则与普通人无异。影片在选角上，谢琳·伍德蕾算不上大众意义上的美女，山姆·克拉弗林虽然在《饥饿游戏》系列演过“万人迷”芬尼克，影片里的扮相胡子拉碴，也绝对算不上俊美。电影在男女感情上不做传奇化的浪漫想象，两人交心的一场戏，也不过是安排在大溪地的山野和溪涧里跳跳水和游游泳，画面虽然不是糖水风景片，足够赏心悦目。《惊涛飓浪》是难得的不在镜头上炫技，还能将大溪地风土人情、以及南太平洋辽阔海域拍摄得优美如画的影片，光与影的处理都极缱绻。