火了65年的《哥斯拉》未来能被中国怪兽取代吗？(3)

《狄仁杰之四大天王》中的怪兽
相对来说，那些怪兽以配角形象出现在影片中的国产片反而表现更好，也是目前国内片方更愿意选择的开发方式。例如《长江七号》、《捉妖记》系列、《九层妖塔》、《西游降魔》、《狄仁杰之四大天王》等票房可观的大体量影片中，都有怪兽的身影出没。
国产怪兽电影的遇冷原因，或许还要落在片方的开发方向上。东西方怪兽电影体系特色鲜明，在东方文化中，宗教、神话中的怪兽的神性被放大，人们对怪兽的崇拜大于恐惧，因此在以往的东方怪兽电影中，怪兽形象多是现代的、人工的。例如在日本《哥斯拉》和韩国《汉江怪物》中的怪兽，均受人类行为影响而诞生，并且蕴含着一定的政治隐喻。
以好莱坞为代表的西方怪兽电影则恰恰相反，外来者与原住民的敌对演变成影片中人类与未知生物的角逐，如《金刚》《大白鲨》《异形》乃至《环太平洋》，无论巨兽来自大自然抑或是宇宙，人类和巨兽总在扮演着闯入者和被闯入者的角色。

《长城》中的怪兽饕餮
而这些不同文化在影片中所体现出的特性，在起步较晚的中国市场，却显得有些混乱。在中国语境下，我们既没有对核武器、对美国的恐慌，也没有根深蒂固的民族纷争。怪兽电影对于中国市场而言，只是一种可看性很高的奇观电影。中国观众愿意去以一个旁观者的身份去享受国外的视效大片，但做不到用同样的心理来观看国产电影。而那些套用成熟国外怪兽电影模式的国产片，也正是由于对怪兽的行为动机塑造不足，才难以引发观众共鸣，即便是张艺谋的《长城》，也存在这样的问题。