从大女主到女尊剧，不能只是翻版的男权｜娱论(2)

在此之前，国内其实也陆续推出了几部女尊影视剧，只不过反响一般。比如2016年的网剧《疯狂天后》，2017年的网大《钟离凰》，2019年的网大《羞答答的铁男》和《花与将》等。女尊影视剧仍旧是相对新鲜的类型，但可以预见的是，《传闻中的陈芊芊》之后，女尊影视剧会迎来一个风口。
无论是《花与将》的男性舞蹈队，《羞答答的铁男》的“植男”改造中心，还是《传闻中的陈芊芊》以女为尊的花垣城，女尊影视剧都是先有一个引人入胜的世界观设定，以此吸引第一批观众。

结婚时男人必须戴面纱，服侍女人。
但并不是有女尊的设定，打着女尊的旗号，就意味着剧集真正做到了尊重女性、张扬女性意识。应该看到，女尊小说的创作动因是女性对于男尊女卑的男权社会的不满，她们以虚构的女尊世界反讽、反抗男权，其最终诉求是男女的平等，是女性的自主、独立和自由。同样地，合格的女尊影视剧也不只是以女尊为幌子，更应以进步的女性意识贯穿始终，甚至能够为男女平等提供某种思想资源。
正是在这一维度上，《传闻中的陈芊芊》暴露出它的软肋。新颖的世界观设定之后，剧情的主干是陈芊芊与男一号、男二号的三角恋。俗套也就罢了，问题在于，在一个女尊世界里，陈芊芊重新恢复到“傻白甜”本色，她几乎是干啥啥不行，一路开挂全靠男性角色在旁边撑腰。

《传闻中的陈芊芊》剧照
同时，“两男一女”的三角恋走的又是市面上流行的甜宠剧路线，处处表现男性对女性无条件的忍耐和宠爱。为了凸显男性角色的深情，有时也刻意放大女主角的刁蛮任性。女性需要男性撑腰才能进步、女性需要男性宠爱才是胜者——这些不都是男权式的思路吗？