《最长一枪》：“一枪”太长？撂倒自己

注意：本文有严重剧透
似乎每个北方导演心里都有一片上海滩。起码从上世纪90年代起，第五代导演李少红的《红粉》、陈凯歌的《风月》、张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》皆以为证。赓续而上的第六代导演中，娄烨拍过《苏州河》、贾樟柯拍过《海上传奇》、王全安拍过《团圆》、本就是上海籍的王小帅倒是没直接把摄像机搁在外滩，但《青红》还是在讲支援三线建设的上海人回城的故事……若把东扯西凑的范围再缩小些，以上世纪二三十年代老上海租界为背景，具有黑帮片商业气质的电影，近些年姜文拍了《一步之遥》、程耳拍了《罗曼蒂克消亡史》，到眼下这部《最长一枪》，颇有些一脉相承的味道。

《最长一枪》剧照
货卖一张皮，《最长一枪》在旧日上海风物景致的还原上尤为出人意表。《一步之遥》当年在北京怀柔搭起的“老上海”摄影棚，美轮美奂却失之浮夸，真拍到外滩万国建筑天际线了，则又干脆拿特效了事。上海近郊的车墩影视城迎来送往好多年，实难脱“电视剧质感”的廉价。周星驰在那拍《功夫》可以大而化之，李安拍《色｜戒》要抠细节，索性重新搭建了“南京西路”的街景。《最长一枪》为何要把外景地搬到了澳大利亚墨尔本？稍加琢磨也不难理解：想当年清廷输了鸦片战争，上海1843年开埠始有租界；而作为英联邦的澳大利亚，第二大城市墨尔本，也是在1847年听命女王昭告正式建城，建筑风貌上的殖民色彩本就“同气连枝”。也由此电影中时代感的还原，就不单单是一个“像”字了事，而是“类”的近似。也只有当不再是一处一物的机械“复制”，这种生活流动线的原班“挪移”反倒令人耳目一新。