《北方一片苍茫》从黑白中观万象，于无声处听惊雷(2)

可见，《北方一片苍茫》的野心是拍群戏，剖析时代变迁中的众生百态，由于导演克制住了个人情感，让镜头冷眼旁观，使得观者在直面片中惨淡的人生时，不但会哀其不幸，还会思考到更多的东西。影片中出现的这些典型人物，真实得可怕，我们在社会新闻中见过，在自己身边可能也见过。影片将他们一股脑都呈现在同一幅画卷中，那种冲击力，不亚于雪地中的一次大爆炸。

此片和鲁迅小说的异曲同工之处还在于它将黑色幽默的笔触调配在深沉的悲哀之上，更添其悲。这样的手法在电影界也有不少，《黑暗中的舞者》、《被遗弃的松子的一生》珠玉在前，《北方一片苍茫》在前两者基础上，又运用黑白与彩色的隐喻，拍出了自己的风格。北方的冬天黑土白雪，本来颜色就单调，导演顺势而为，直接把片子拍成了黑白片，偶尔出现一点彩色。黑白是冰天雪里地实实在在的黑白，而彩色却是炭火、小彩灯、烟花这类微弱的光斑，如同王二好的命运，由“丧门星”的黑到“活神仙”的白，看起来是发生了云泥之变，但实际上还是悲情的黑白底色，偶有那么一星半点彩色，转瞬即逝。这样的色彩搭配，令我想到《红楼梦》的终章：贾宝玉一身大红猩猩毡立于雪地中，四周是一片白茫茫的大地真干净。