《东北往事我叫黄中华》：用周星驰的形式，演出的东北故事(4)

这种暴戾荒诞的表达，实际上是周星驰喜剧中常用的手法。
如果反派叉着腰仰天“哈哈哈”笑几声，几乎就是周星驰的典型手法了。
这是在突出“恶”的意识。
在周星驰的作品中有一个通常模式。
小人物没有苦大仇深，而是用一种自我解嘲的方式展示了苦难。
反派没有老谋深算，反而呈现出一种纯粹的低智化，毫无技术含量的态度。
如同搞笑般的反派，在大多数时候都能轻松碾压正派。
但越是如此就越让人意难平。
《东北往事我叫黄中华》在大部分时候延续了这样的叙事风格。

该片的背景的魔幻与反差也有些港片的特征
与舞厅里昏暗又华丽的灯光相比，舞厅外面才是普通人的生活。
年久失修的棚户区与才盖好的楼房错落在一起，没有修好的水泥路上却有着胸怀大志的黑帮小混混。
但小混混也好，黑老大也罢，都还是要扎扎实实在工厂里找生存之道。
混乱与秩序在同一个时空默契共存，是非常魔幻的现实主义。
这也让故事的讽刺意味变得更浓。

当然，在这样的故事中，一定会有一个促使小人物觉醒的点，那就是爱情。
在这里，黄中华的爱情是华丽的。
毛琴的美似乎是空降的，有着与整部戏格格不入的时髦和精致。
小人物原本是不配得到这样的美人青睐的。
但在各种反差对比下，让毛琴与黄中华的爱情有了可能性。