《米花之味》影评：乡村，逃离容易归来难

作者：黑白先生
随着近几年贾樟柯的《山河故人》、毕赣的《路边野餐》、杨超的《长江图》、张杨的《冈仁波齐》等艺术电影获得广泛关注，越多越多的艺术电影开始在院线上映，并为观众所热议，对于中国电影来说，这无疑是一个好现象。这个4月，继王学博执导的《清水里的刀子》和王超执导的《寻找罗麦》之后，而今，曾经担任蔡明亮助理导演的鹏飞推出他继2015年的《地下香》之后的第二部艺术电影《米花之味》，将镜头从城市阴暗的角落转移至国境西南的乡村。
《米花之味》虽然讲述的是一个留守儿童喃杭和她从城中返乡的母亲叶喃从发生摩擦到酿成矛盾，再到彼此和解的故事，但这些只是表象，影片深刻反映的，还是在城市影响下的当代中国农村之变迁。尽管故事里的孩子成长在偏远乡村，但与其他农村孩子并没有什么两样。
他们的父母远赴外乡打工，他们由爷爷奶奶照看，却不被传统所束缚，蹭WiFi，偷钱上网……也在外人看来，这些留守儿童是可怜的，是悲苦的，但他们并不自知，只是一如既往地野蛮疯长。他们向往城市，却又觉得农村其实也没有什么不好，他们对外界充满好奇，却对乡土生活自得其乐。
作为已经习惯城市生活的农村人，叶喃突然开车回到家乡，也许是为了留住和女儿之间的情感，也许是因为怀念故乡，也许是在城市里碰到什么过不去的坎儿。但是，当车行走在乡村之路上，遮天蔽日的灰尘扬起时，便已经预示着叶喃和故乡的格格不入。怀念故乡是一回事儿，回到故乡又是一回事儿，那个故乡依然故我，信仰宗教，求神拜佛，封闭落后，自私自利。