《星溪的三次奇遇》：都市未亡人的异域奇幻冒险(2)

虽然这三个故事交织在一起，形成了一个精巧和谐的整体，但显然第三部分最令人难忘，在一定程度上这要归功于格里高利的超凡魅力。他休闲随意的举止与星溪超然的个性完美契合，就好像他是为她量身定做的忏悔对象一样。尽管他们的年龄和文化存在差异，但他们之间惺惺相惜的关系让人感觉恰如其分真实可信。第三部分在基调和风格上也有一些明显的变化，如对白转换为英语，或较长时间的长镜头和固定镜头。

同样地，第三个故事也是这部电影最具雄心和智慧的部分。与第一和第二部分不同，随着星溪与皮埃尔越来越亲近，她经历了一条明确发生转变的人物弧线，最终揭露了她痛苦的过去。星溪和皮埃尔之间的对话不断暗示着一些深刻的东西，但英语对话在翻译中可能丢失了一些信息。除了有几句听起来像幼稚的时髦废话(如“你知道爱因斯坦这个家伙吗?他说万物都是能量……”)外，很多对话让人感觉很抽象，含糊其辞。我们基本能够明白影片想要传达的意图，但尴尬的对话足以招来很多不习惯看中国人讲英语的观众的吐槽。
另一方面，这部电影的摄影几乎完美，令人惊艳，但又不至于喧宾夺主使观众的注意力从演员身上移开。星溪作为故事的主角，始终恰如其分地处于中心位置。知道如何有效地利用人物位置的电影总会让我觉得耳目一新，而竹原青和她的摄影师在这部电影里就是这样做的。
就像所有艺术实验电影一样，《星溪的三次奇遇》在某些方面存在问题，但是如果你能够耐心投入其中，就会发现这部电影不仅令人欣喜，而且还会带来启发。