《夏日往事》：逝去的租碟青春和割舍的院线发行(3)

《夏日往事》剧照对于这样的现状，小成本的文艺片几乎无力改变，而PVOD模式（premium video-on-demand，高端视频付费点播）在流媒体平台上的兴起无疑更接近电影原本卖电影票的方式，相比于过去的影片在院线放映结束后转网络观看，今年越来越多新片选择越过院线直接转网播出，更快的回收成本，缓解资方的资金压力。总制片人藤井树的上一部电影《荞麦疯长》投入了高额的宣发费用，最终影片产生的票房让她感慨，“所有人拍一部片子的努力只是为宣发费打工。”藤井树透露，如今一部电影进入院线的“准入门槛“已经需要300万左右的宣发费。补菀诗玛算了一笔账，要在全国影片发行上映，光是制作拷贝母盘的成本就几乎不可能通过票房赚回来。
而如今流媒体网站无论自身的放映技术还是投屏到高清电视、投影仪的便捷性都能够让影片即便不在影院放映，也能有较为理想的观影效果，“爱奇艺现在的流媒体的技术已经可以达到4K的分辨率，观影体验也不会太差。“如果在院线里，我们这些腰部以下的片子可能只剩下执念，而走网络的发行成本会低非常多，基于互联网的后台技术，还能找到精准的观众，把电影精确推到想看的观众面前。所以我们就放下了心中对大银幕的执念。” 补菀诗玛说。
今年互联网和流媒体的话题在每个电影节展的论坛上都会成为行业讨论的焦点。陈晓达认为，未来的电影内容一定对面向不同的终端越发“两极分化”，“影院端未来是电影的屏幕越来越大，上映的也是大制作、大卡司的作品，另一端是流媒体，是家庭观影，屏幕越来越小，越来越便捷，但会更重故事、更注重个体感受。无论大制作还是小制作的投入，都是行业里需要同时关注的。”
“所有行业发展都是先有危再有机，今年线下行业受到很大冲击，但是这个时代因为科技的发展，发行方式产生变化，很多内容可以有定制化、多元性的方式，电影不应局限于线下。其实互联网平台的技术，是能够让每一部电影都找到它合适的发展空间，在电影的产业链里面也是在用它的方式发挥自己的作用。”刘昕华说。
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