宋小宝《发财日记》上映，一个严肃题材，被嬉皮笑脸毁掉了(2)

这种家人情感变迁携带时代变迁的故事，最要求真实，最要求朴实，最要求“民族秘史性”。真实与朴实，其实很好理解。要呈现时代变迁，就需要在故事作品当中，有一个真实的时代，让观众影迷看到之后，觉得故事里边的内容是真的。要呈现“民族秘史”，就要讲一些角落里边的故事，不能只瞄准着大家耳熟能详的共性事件。而这几种要求的一个通用要求，就是故事的严肃性。
类似宋小宝《发财日记》这种，农村人到大城市谋生活的故事，其实两位小说大家都写过。一位是贾平凹先生的《高兴》，一位是刘震云先生的《我叫刘跃进》。故事性，当然要保持，并且有着非常高的故事性，但故事背后的严肃与真实，尤其是生活困苦上的真实，是非常重要的。无论在《高兴》当中，还是在《我叫刘跃进》当中，其实都可以作为《发财日记》的学习标杆。

在宋小宝的这部《发财日记》当中，缺少的就是严肃性。在具体事件地攫取上，宋小宝并未秉持一种严肃与真实，相反，他作为故事支撑的桥段，都是不严肃的，甚至于是闹剧化的，且不具备更高级别的真实感的。宋小宝在这部电影作品当中，无法丢掉自己喜剧化甚至于闹剧化的影片桥段处理方式。最终，每一个桥段都试图喜剧化，反而造成影迷根本笑不出来，只能看出影片的虚假来。
真正的喜剧电影，其实真的不是喜剧小品段子的拼凑。因为小品段子本身就伤害电影的真实感。这种情感年代电影，最需要真实。而小品段子包袱，不仅削弱真实感，而且削弱了故事节奏感。宋小宝显然并不清楚这一点。很多从事喜剧电影创作的相声小品演员们，也都是同样的毛病。真正的喜剧电影，来自于人物的一种乐天精神，是人物以自身为包袱，而不是靠嘴皮子抖包袱。