《第十一回》的所有温柔，都给了女性角色(2)

把这个“真实”案件排成话剧，正是《第十一回》中最重要的一条故事线，然而，排演这出话剧的人也不清楚当年究竟发生了什么。
排练过程中，该话剧一共被叫停5次，影响话剧走向的分别是当事人、金钱、权力、道德压制。他们从各自的立场出发，讲述自己认为的真相，而随着外围力量不断升级，原本的文学作品也持续被阉割，当年的“刹车杀人案”被改得面目全非，这里对影视行业的映射和讽刺已不必多言。
随着剧本频频修改，有两个女性角色随之丰满起来，一个是片中从未出现的赵凤霞，另一个是在话剧中扮演赵凤霞的贾梅怡（春夏饰）。

在剧本中，赵凤霞似乎只是一个“工具人”，马福礼说她伤害了自己的面子，李建设哥哥说她是勾引男人的“破鞋”，上层领导则说她伤风败俗。只有不断在琢磨赵凤霞心理的贾梅怡提出了这样一个问题：在那个思想落后的年代，一个已婚女人为什么会冒着失节的风险，跟一个男人在拖拉机底下做那种事。
当然，正如评说真相的人们不关心赵凤霞究竟如何想，他们也不关心贾梅怡所想的事、所经历的挣扎。
但是，贾梅怡想知道真相，因为她正在与已婚的导演胡昆汀（大鹏饰）偷情，某种程度上，她就是当年的赵凤霞，但她无法在道德上和情感上跟自己达成和解，她需要相同的心理让自己能够自洽。
在这种违背传统道德的思想之上，《第十一回》中出现了很多“反过来”的事：小三打原配；前来劝说的马福礼被骂得狗血淋头，甚至牵出了后来“他那啥了她的那啥”的桥段，小三反而站在舆论上风；揭露偷情事件的目击者更是要向偷情的人当众做检查，因为权力给了便利……这样的反转，自然荒诞而讽刺。