《热带往事》：暗黑世界里的“侠客行”(2)

视听语言的不合时宜实际暗示着他和人心燥热时代的“拧巴”。这段镜头语言神似施隆多夫在《铁皮鼓》中的妙笔，叙事方式同时成为一种对电影本体、对电影语言的探索尝试或者反思自指。

《铁皮鼓》电影剧照
当视听语言恢复“正常”之后，“拧巴”就进入了王学明的内心。《热带往事》可以视为一个“侠客行”的故事，只是江湖就在自己身上。一个人和一个时代的搏斗，其实是理想中的自己和现实人性的搏斗，也是现代性带来的道德理性和工具理性的搏斗。
这在影片中被反复出现的镜像所指代，碎裂的镜子中每一片镜面都映出他的样子，王学明哲学意义上的痛苦在于，他无法确认“我是谁”，他缺乏一个清晰的镜像在自我和他者之间建构出主体。当女友离开宾馆的房间，镜子中王学明的形象终于完整，他已经决心要进入那个人心燥热的暗黑世界。对这个世界的表现，色彩甚至起到了比光线更为重要的作用。

《热带往事》电影剧照
红与绿，构成了影片中最重要的色块。王学明驾驶红色面包车，钥匙牌上的红色号码，走神撞上老梁、加入街头群殴和最后与无名杀手的搏斗，场景中都充斥着红光。如果说红色的出现伴随着欲望、暴力和危险，那么影片中从已经发绿的鱼缸中捞出死鱼，数次回到车祸的现场的草地，从散发出绿光的河水中救出梁妈（张艾嘉饰），象征生命的绿色，也被赋予了神秘与死亡的意味。王学明隐没在河边绿色的芦苇丛，是他命运真正的拐点，他自此进入暗黑的世界，也开始了自我救赎的旅程。