《五月天人生无限公司》票房破3500万，演唱会电影是下个风口(4)

其次，经纪公司非规范化的运作也成为中国演唱会电影停滞不前的一大原因。就当前国内市场现状而言，大多数经纪公司缺乏较为全面的经营意识和手段，在满足歌手个体投入之余，尚无法平衡其专业规划，更遑论打造演唱会电影。
而从五月天三部演唱会电影的进阶之路上也不难从侧面印证以上原因。
粉丝“带资进组”、情怀与技术加持五月天的银幕进击
与大众刻板印象中演唱会电影对台前幕后的事实记录不同，五月天的演唱会电影在有意识地打破常规。
首先是电影内容上，除了对演唱会台前幕后的记录外，五月天的演唱会电影还注入了更多剧情化的内容。《五月天追梦》以五月天演唱会为主线，穿插了三个小故事：广州，经营咖喱鱼蛋的父亲对女儿追星行为由不解到支持的改变；台北，为情所伤的出租车司机与神秘女乘客的奇异之旅；上海，快递员为能圆已逝妹妹看五月天演唱会的心愿，终日勤于工作。
《5月天诺亚方舟》的故事则以马雅人世界末日的预言为主线，由小男孩找到一把吉他并和爷爷在人类亲手造成的末日前夕相逢的故事，引出五月天“诺亚方舟”演唱会以及其主题所折射的意义。到了《五月天人生无限公司》，作为人生无限公司的职员，每一个五月天的粉丝都进行了参演，配以演唱会的主题和歌单的用心配置，该片成为三部音乐会电影中的口碑之最。

同时，坚持将演唱会电影拍到第三部的五月天，在拍摄技术手段和投入上也有所升级。就技术层面而言，此次演唱会电影据悉用到了20多人的拍摄团队，机位最多达到25个，并运用了穿梭遥控车、空拍机、BOLT电动手臂等科技手段，后期和混音也由国外专业团队进行支持，就观众反馈来看，整体试听感受实现了全方面的突破。
更重要的是，如果说第一部《五月天追梦》背后还有诸多资方、第二部《5月天诺亚方舟》属外包外，那么《五月天人生无限公司》则完全由五月天所把控。