《妖猫传》：一部争议之作，高估与低估都不过分(2)

比如说杨贵妃在马嵬驿的假死。杨贵妃的死虽无史料考证，但也绝不可能如影片所描绘那般假死后在棺材里复活那般魔幻。

其实在电影中描绘爱情并没有错，错就错在那个年代的爱情，并不是爱得死去活来，而且影片中的爱情也并非真正的爱情，尤其是唐玄宗与杨贵妃并非真情，杨贵妃只是唐玄宗拿来证明自己权力的工具，他本人也是本片中最强的幻术操控着，玩弄人心的方式是丹龙与白龙无法相比的。
另外影片中的唐人都被描绘成了十足的颜控，只关注杨贵妃光鲜亮丽的外表，而忽视了这个人内心的美好。但实际上，杨贵妃之所以成为“四大美女”之一，恰恰是因为她的“内在美”。因此，杨贵妃在影片中的形象，与现实中人们认知到的大唐的杨贵妃有了不小的落差。

熟悉陈凯歌电影的观众都知道，他本应该是一个极其不擅长讲故事的导演，《妖猫传》花了太多的精力在画面、场景的营造之上，由此而丢失的却是一部电影最核心的“故事”。
陈导有老派知识分子的浪漫，有关于盛唐的美好遐想，所以他才将杨贵妃打造到美成一个标志。毫不夸张的说，张榕蓉版的杨贵妃在所有演员里面是可以排上号的，让剧中大部分角色痴迷也是有一定原因的，人物的造型其实只是陈凯歌的铺垫，真正的高潮则是在描绘大唐盛世上。
我们在书本中得知唐朝尤其是李隆基的开元年代，是唐朝最鼎盛的时期，国家富足，百姓安康，即便是有马嵬驿事变，也影响不了大唐盛世在观众心目中的刻画，而这一刻画在陈凯歌手里以最华丽的方式呈现在大家面前。
这是一部适合在大银幕播放的电影。场景、道具、妆发，在光影色彩中彰显大唐盛世觥筹交错，“还原”了盛唐的一场雍容华贵的极乐之宴，充满画面高级典雅又充满东方韵味，对于观众来说，这就是一场大型的视觉盛宴。