《人之怒》：反传统与人性思辨

“15部新片、4400万观影人次、16.8亿总票房”，如此宏大的院线规模，正是刚刚过去的五一电影档所创下的。但在庞大的商业利润的表象下，却是令人稍感失望的口碑和艺术内涵，在国产电影中，似乎也只有张艺谋导演的《悬崖之上》能让人眼前一亮。但就在近日，一部由国外引进的动作片如一匹黑马杀入了五一档期的末尾，它就是由盖·里奇导演、杰森·斯坦森主演的《人之怒》。影片讲述了在一次运钞车劫案中，H的儿子成为了无辜的受害者，愤怒的H卧底进入保安公司寻找线索，并最终在另一起劫案中团灭犯罪团伙成功复仇的故事。在我看来，整部影片的成功要归功于两大特色——反传统的叙事结构与内容，和不同于一般的奇观化动作片、它所能带给观众的人性深思。

反传统的叙事结构与剧情设计
在传统的动作警匪片中，因为失去至亲而与犯罪团伙展开殊死搏斗的复仇主题影片早已屡见不鲜，如成龙的《英伦对决》、大卫·里奇的《疾速追杀》等，与本片同样具有观众所喜闻乐见的枪战、飙车、肉搏等暴力元素，这些镜头成为了观众意料之中的“叙事经验”。但突破传统、突破与观众意料之外的，是《人之怒》大胆地采用了反传统的叙事手法。

在影片开头，导演塑造了一位神秘莫测、技艺高超的保安公司新员工H的形象，后来运用倒叙、闪回、心理刻画等蒙太奇手法进行叙述，才让观众逐渐了解到H的儿子在几个月前死于一场运钞车劫案，H不惜掘地三尺，动用一切背景资源找寻线索，伪装身份成为运钞车安保，并最终如愿以偿与犯罪团伙对峙，这样的设定加强了复仇的主题，也让观众在循环往复的时间线叙述中加深观影体验。