《猎罪图鉴》编剧为何让人肃然起敬看女性形象与实力就知(2)

其二，剧中对于女性生存困境的关注是真切恳恻的。不同于部分打着“关注女性”旗号隔靴搔痒、贩卖热度的作品，《猎罪》立足于平视角度，真诚书写这些“改编自真实案件”的女性悲歌。因此它蕴含的情感基调是同情而非悲悯，而这种情感又巧妙的借助男主角来表达，令男主角的人物设定更加丰盈。短短二十集就涵盖了多种要素：容貌焦虑、性侵、性别歧视、家暴、女同性恋、感情欺骗以及妇女拐卖等问题。而这些要素也是导致某些犯罪发生的关键动机之一。如建筑设计师蒋歌深受性别歧视与容貌焦虑困扰，决意整容。不料被院长性侵且长期受控于对方，最终致使她犯罪。同时，作品中的数帧画面也在替无数受害女性无声诉说苦痛，罹难后的遗症难以消弭，创伤与悲痛很有可能伴随她们终身。如遭受过家暴的陆婷忽然听到大幅声响会不由自主地恐惧、童年时遭受过性侵的柳小叶在长大后依然无法释怀。
尽管这些罪行本身“罪不至死”，却能让受害者日复一日或者远比正常死亡还要阴翳的黑洞里。此外，编剧也不断在为女性正名，无情击穿“受害者有罪论”这一转移矛盾、雪上加霜的阴暗说法。穿着保守、时刻警惕的女性依然难逃魔爪；天真善良、憧憬恋爱的女孩被恋人绑架也并不能归咎于她莫须有的“愚蠢”。编剧借《马拉之死》这副世界名画展露千百年来社会舆论对女性的污名化。性别与认知的长期错位暗合了日本学者上野千鹤子对于“厌女情绪”的分析，编剧所输出的合理正确的价值导向，也是《猎罪》在刑侦市场脱颖而出的原因之一。

其三，编剧对于女性心理与情感的理解突破“雌竞”，提升格局。主角沈翊在分析《朱迪斯斩杀荷罗孚尼》这一绘画主题时，着重介绍了意大利女画家真蒂莱斯基所画的版本。在她的画中，决绝正义的朱迪斯与女仆联手杀死敌人，全然不同于传统男性画家塑造的“看客”女仆与“美艳英雄”的形象。该剧的台词“女人能理解女人，女人能保护女人”令人见之不忘。而与这副名画暗暗扣合的杀人案件中，同样被家暴的妻子和情人联合起来反抗暴力，并且互相保护，妻子更是企图为以及怀孕的丈夫情人顶罪。案件的走向一改传统明争暗斗、争风吃醋的女性交际关系，使我震撼，久不能忘。再如受到同学孤立的假小子瞿蓝心暗中保护被霸凌和骚扰的学妹任晓玄，即使二人之间存在超越友情的情感，也依然是一种感人至深的女性之间的善意交往。