《毒诫》揭秘陈慎之、李兆基他们的黑道生涯(2)

94以后，香港电影市场开始衰退，新世纪以来，在大陆崛起的背景下，“东方明珠”的光芒也不再如过去耀眼。港人可能发现香港也不过是茫茫大陆的一隅，自己也不再处于世人宠爱的中心。繁华的香港在世界可能也不过是屋村一样。不夸张的说，近年香港电影中的街道，突出了逼仄空间给人的压迫与束缚感，充满死气。
这一时期香港电影的场景没变，但相比香港电影的黄金年代，港味变了。
97以来香港电影人开始倾向拍摄反省港人港事的题材，试图找出本港人的精神内涵。从《老港正传》、《金鸡》到《细路祥》再到去年的《老笠》，莫不如此。年代越近，越发死气沉沉。在《香港制造》、《老笠》中，都有年轻人跳楼自杀的场景。在《毒诫》中，刘青云所扮演的陈华在老街中逃命，导演用特效模拟出香港的俯瞰图，来喻示港人逃脱不了的困境。

在影片中有一处构图令我印象深刻：刘青云和江一燕在狭窄的楼道间争执，左边是被打翻的牛奶，右边是黑暗的楼梯，后方是被反锁的门，江一燕转身下楼，摄影机从左上方俯拍刘青云。黑色的墙与白色的牛奶形成鲜明的对比，并使人物所处的空间更加逼仄，刘青云无处可去，人物角色显得无力而彷徨。（网络上没有剧照资源，留待后补）
陈华始终没有离开慈云山，就像香港人始终倦守着香港一样。当面临外部危机时，人们的反应通常都是紧缩身体，保护自己，自我意识反而更加强烈。
之前说影片中的伤怀盖过所应体现的积极意义，在于香港人似乎更愿意自救，而不是用更开放的心态包容和面对外部世界的变化。他们对现状存在这种矛盾心理：一方面认为空间限制了自己，一方面又蜷缩于这种空间当中，怀念过去甚于迎接新的未来。
在医院，陈华三人笑着回忆了自己打打杀杀的过去，电影中也出现了临阵磨刀这样不多的笑点。对于“堕落”的过往，对于彼时或此时的困境，电影体现了爱恨交杂，爱大于恨的情绪。