一部走心的恐怖片《深宫怨灵》

文/电影符号学
好莱坞B级片之父罗杰·科尔曼监制的这部《深宫怨灵》，一改以往国产恐怖片的颓势，以一种令人惊喜的方式呈现在了观众的面前。特别是在富川奇幻电影节过后，本片在IMDB上的评分达到了7.3，无疑令观众更加期待这部国产惊悚悬疑电影。

电影《深宫怨灵》根据在民间广为流传的中国十大灵异事件之一，清朝珍妃含恨跳井后冤魂复仇的后宫传说改编，在呈现出珍妃被虐杀、砍手等部分，极具视觉冲击力，彰显了罗杰·科尔曼氏的大尺度视觉风格，并且极具创造性地把挖舌这些令人心惊胆战的元素，与后宫的阴森诡谲糅合到一起，形成了视觉上和氛围上的双重恐怖。
特别是本片对于视觉上的冲击力把控地十分精准，对特效和特技化妆的运用，恰到好处地将清后宫里不寒而栗的惊悚氛围，以令观众直面的恐怖呈现到了大银幕之上，并以一个美国纪录片摄制组来到中国探寻传说真相的全新视角，揭秘了尘封三百年的深宫秘闻，更牵扯出跨越300年时空交织的神秘灵异惊天奇案。
值得一提的是片中对于镜子这一道具的使用，生动诠释了电影语言中的“水中花镜中月”，镜中的幻像对应古井中的鬼影，加上三条故事线的叙事，让观众逐渐分不清现实与幻境，也有了更多的想象空间猜测整部电影的故事走向和三个故事之间潜在的联系，这也跟传统的东方传说中的轮回等概念不谋而合，形成了整部电影故事闭环的同时，也让本片的完成度更高，更趋于一部成熟的国产惊悚片。