工匠徐克的独孤求胜｜《狄仁杰之四大天王》解(2)

对比了，方知道徐克的存在，是多么的重要，多么的难得。只有他，在扛着武侠最后的旗帜，挽武侠流韵之不倒。
武侠电影的高潮，应该说结束于2000年。那一年，《卧虎藏龙》横空出世，一举天下惊，正式将武侠推送到了全世界的面前。在那之前，武侠只在华语圈内风靡，在西方只在动作迷中才为人所知，并未入主流话语之内。而且，西方对于中国武侠的了解，更多还停留在动作的层面，只记住了李小龙的嘿嘿呼哈，记住了成龙与李连杰凌厉的拳脚，对于武侠文化中的江湖与侠义观，大都干瞪眼。而李安招徕了全球最棒的技术团队，最棒的音乐人，最棒的化妆服饰，以顶级的美学构筑了一个武侠的大厦，然后又用一个普适的情感抉择主题来取代了传统武侠片中的江湖恩怨。结果，《卧虎藏龙》这样一个文艺版的武侠获得了空间的成功。
李安用他深厚的导演功底将武侠推到了历史的最高点，但所谓盛极必衰，《卧虎藏龙》树下的制高点，让后来者再难超越，谭盾的鼓点乐遂成绝唱。之后，张艺谋通过《英雄》，也做出了一些积极的探索，他用色彩来讲故事，让不同的视觉来展现不同的故事情节，颜色即基调，为电影的发展创造出了一个新境界，但总体上并没有推动武侠的进一步发展。（今年秋天张艺谋的武侠片《影》就要上映，不知道国师是继续玩脱了，还是会有新的拓展？）《卧虎藏龙》确实带起了一股武侠风，像冯小刚、陈可辛等原本与武侠绝缘的人都忍不住玩了一把武侠风，但那时间涌现的更多的武侠片只是跟风而已。不几年，风头一过，武侠片迅速回潮，市场归于平静。宏观意义上的武侠不可避免地走向了没落，难以为继。即便是徐克，也遭遇了《七剑》的失败。

2.
好在，徐克在2010年拍摄了《狄仁杰之通天帝国》，算是满血复活，找到了自己的武侠路径。只是，这条路这一次只属于他，对整体业界的推动作用并不大，徐老怪再也不是当初那个振臂一呼应者云集的引领者，而是变成了一个剑走偏锋的孤行客。尤其与其他导演的相继沉默与马失前蹄比，徐克更显孤独寂寞，就像独孤求败，在挥洒着他的独孤九剑，却找不到对手，无限寂寥。更何况，徐克也没有重复武侠的老路，而是往其中注入了新风，他把影坛上行之有效的悬疑、侦探、玄幻等风格注入了《狄仁杰》系列之中，并积极采用业界最新发展出来的技术方式，让这些影片看起来格外好看，说是武侠，其实已不是单纯的武侠，而是一个大杂烩，各种元素都往里装。