《我的喜马拉雅》是“新宏大叙事”的样本——宏大叙事与私人化叙事的平衡(2)

小说写的是故事和人物，但同时也在写历史
作品所描写的英雄们个个“自带光芒”，他们宁愿以牺牲个人的和平生活、宝贵生命为代价，义无反顾地为国土家园，重返军队加入到西进大军行列中。
现实中的18军军长张国华“背女进藏”，3岁女儿难难病逝于征途，成为第一个牺牲在进藏路上的“战士”。18军的所有进藏者几乎都有着相似或相同的经历。像顾红旗这样已经到地方工作的军人，在进藏的3万名军人中不是个案，许多人都是被临时从地方召回的。“若有战，召必回，战必胜”的誓言不是今天的军人才喊出的，70年前的西进大军就用行动、用热血呐喊出了这个口号。虽然由于种种不得已的原因少数人没能归队，如小说中所描写的能征善战的副团长于守山就当了“逃兵”。但是这位已经在乐山某镇任副镇长的军人是在不得已的情况下才放弃归队的。还有一些因病因家事所累、心向往之却无法参与的军人。但绝大多数18军的老兵都在收到征召令后立即回到了部队。“有召必回”是军人难以蜕变的天性，谁都能想得到，这是一场必定在历史与战史上留下深深刻痕的光荣进军。
正面描写行军、打仗，正面描写战场上的攻与守，伤亡与救护，交火撤离，这在石钟山的作品里并不多见。《我的喜马拉雅》彰显出石钟山对空间叙事的出色控制能力，写每一场战斗都做足了历史功课，写每一次行走都体现出作者游刃有余的叙事逻辑与布局策略，轰轰烈烈，震撼灵魂。《我的喜马拉雅》鲜明地标示出作家对场面与空间布局的把握才华，他不仅突破了建筑苏州园林那样的小山小水、小情小调、涓涓细流的工笔技能，更展示出构筑故宫、长城这样恢宏建筑的大手笔。
我们被作品的史诗力量与宏大气魄袭击、震撼。小说写的是故事和人物，但同时也是在写历史，在故事推进和人物塑造中，自然地把西藏的过去、现在与对未来建设的设想都融入到叙事中。历史活了，人物有了厚度，故事变得更扎实。大背景下的人物命运，历史风云中的军人使命，在我们面前高高地树立起一座丰碑。
在宏大叙事与私人化的叙事中找到一种平衡
写英雄的个人生活、家园情感可以说是石钟山的长项。他在展现了作品的大气度、大格调的同时，对个体军人的“私情”——恋爱、友谊、家庭生活的运程进行了精雕细刻。在宏大叙事与私人化的叙事中，石钟山找到了一种平衡。
顾红旗是小说的主角，这个人物身上充满了传奇。打仗勇敢，有勇有谋，雷厉风行；情感丰富，敢作敢当，性格丰满。作品写顾红旗的婚姻生活曲折而生动。在公安局“那局长”的撮合下，顾红旗次日就要去见“小许姑娘”了，激动不已的他却突然接到归队令，只见了“小许姑娘”一张照片的顾红旗不得不遗憾地放弃了。到了部队，马师长给他介绍文工团演员冷妮时，他只是远远地看到那位舞台上姑娘一眼，刚刚有了感觉就突然接到紧急会议的命令。结婚的第一个夜晚他仅仅给新娘冷妮盖了一下被子就出发了。约好了与新娘见面的时间，也一次次因战事而不得不放弃。在顾红旗的恋爱史中，运气一次次错过，又一次次降临，个人的历史总是在国家军队的推进中交错、汇合。