小说写作：第三人称视角，并不简单(2)

这时，作为上帝的作者会为你解释，让你觉得自己更像是一个观众，不用思考，冷眼看故事。
比如上例中，“高田笨嘴笨舌”“高田妈想用她的敏感影响孩子”这些都是作者的臆想——高田不会认为自己笨嘴笨舌，高田妈也不会觉得自己敏感——这就是作者的身影，直接拉开了读者与故事本身的距离。
说了这么多，你是不是感觉全知视角一无是处？我想说的是，对于写作网文，全知视角可以铺就宏伟的世界观，能够快速搭配舞台，就像有人要在唱戏，常常出现妙趣横生的效果。

不过，如果你不是写搞笑小说，当真正进入剧情时，还得切换到第三人称有限视角。
什么是有限视角？跟全知写作视角相比，有限视角不会出现作者的身影，而是以固定的视角人物的所知所闻所想——不能描写他人的心理——去感知这个世界。
由于避免了作者跳出来作解释，第三人称有限视角更像是发生在当下，读者直接参与，产生身临其境的感觉，——不会觉得是在听别人讲故事。
怪不得，现在的网文大多是第三人称文，准确地说，大多采用有限视角。

另一方面，很多作家采用第一人称、全知视角、内外视角和多重视角，写得相当不错。
比如第一人称的有朱自清的《背影》，失落叶的《网游之纵横天下》《斩龙》，还有《鬼吹灯》《盗墓笔记》《流浪地球》《球形闪电》……
还有全知视角的《水浒传》里的108将，《三国演义》里的三国争霸，虽然眼花缭乱，但气势磅礴，荡气回肠。
至于使用哪种写作视角？这得根据小说类型来选择，下次我们再聊聊吧。