个人意见｜《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》：过时的寓言，割裂的童话(2)

影片中的置景确实还原上个世纪八九十年代的环境。图片来源：电影《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》剧照
《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》电影的大部分情节的确在还原原著小说，影片叙事呈现的整体风格也和郑渊洁的作品一脉相承。郑渊洁的小说作品一贯是观点先行：通过反派的失败和主角的成功来传达一个有关真善美的道理。这样风格的文学作品，如果将故事背景和人物关系置于虚构的世界中，就会被称为“童话”。郑渊洁的《皮皮鲁传》和《鲁西西传》系列小说尽管以现实世界为背景，但对人物形象的塑造和人物动机的刻画上依然是传统童话的风格：人物扁平，坏人与好人壁垒分明。这部电影中依然如此。
童话以脸谱化的创作方式来呈现故事，如果仅作为儿童文学或是儿童电影当然无可指摘，而这部电影还试图吸引长大之后的原著读者，过于单一扁平的人物对于长大后的观众来说显得太过低幼。
《皮皮鲁传》和《鲁西西传》的宝贵之处在于以儿童能够理解的方式来批判现实，而电影的呈现却是以儿童口吻对成年人进行说教，枉顾改变了的现实基础的电影画皮难画骨。《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》的割裂感并非来自于原著对于这个时代的水土不服，而来自于片方含糊的受众定位。作为针对当代儿童的电影，《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》的影片设定的时代门槛太高了；作为针对原著读者的电影，影片的现实性太弱、说教感太强，而已成年的观众已不再需要寓言式的说教。