苏轼很有创意的一首词，读来美不胜收，因为他在词中以美人自喻

作为宋代杰出的文学艺术大师，苏轼的诗歌、散文、绘画都是人们津津乐道的话题，而谈及苏轼的词，人们往往认为像“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”、“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”这样的豪放风格才是苏轼的一贯风格。
其实，像“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”这样唯美感伤的婉约词，其实也是苏轼的拿手好词。

在苏轼词作中，以情致缠绵、表达曲折见长的婉约词，在数量和篇幅上甚至超过了豪放词。苏轼词的婉约、含蓄、缠绵、忧伤及美艳，较之婉约词大家毫不逊色。他的这首初夏时节创作的《贺新郎》，就是一首别具一格的婉约佳作，原词如下：
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

这是苏轼词中流传甚广的一首绝世佳作，关于这首词的创作题旨，历来众说纷纭：有人认为是苏轼担任杭州知州时，为歌女秀兰打圆场而作；有人则说因杭州万顷寺有石榴树，寺中有歌女昼寝，故作此词；也有人说是苏轼为一位叫榴花的女子而作。
实际上，苏轼在词中正是借用了《离骚》以美人香草寄寓自己品格的写法，词中的美人和榴花意象，并非实写，只不过是词人虚拟的幻象而已，也就是苏轼自身的形象和品格在词中的内化。这一点像极了苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中的杨花意象。所以，从这一点来说，这首《贺新郎》其实是一首严格意义上的借物喻人的咏物词。