《尺八·一声一世》：中国人应该重新认识尺八

《尺八·一声一世》：中国人应该重新认识尺八

宛转悠扬、苍郁辽远的《夜明》，让中国人欣赏到了佐藤康夫的尺八之声。尺八在《大奥》《阴阳师》《火舞忍者》曾经有突出的表现，对于日漫在传统与现代的双重热血的表达有着良好的帮助。尺八首先是中国发明的古典乐器，但是在南宋之后基本失传。在日本传承的历史中，先是作为僧人的法器，二战之后进入流行文化地带。
但是，无论在有着相当地位的日本，还是刚刚重启认识尺八的故乡中国，尺八都还有着足够的困境，当然也有更多的潜力和希望。尺八，与箫和笛有一定相似之处，然而更有着独特的“一声一世”。无论与故国相隔多少年，游子一旦归来就是亲，尺八的声声，入梦、如梦。

中国是早熟的国度，早就告别了大众意义上能歌善舞，早在孔子删就《诗经》的春秋末期，诗、乐就是贵族的游戏，而下里巴人更多追求的是流行曲的熏陶。孔子周游列国之时，见识过郑卫之音，也被楚人接御狂歌而过，在屈原天问之后，我们再也难以发现华夏族整体的音乐性格。周朝及诸侯国有雅颂之乐，汉朝之后也有宫廷的乐团，不断引进周边少数民族尤其是西域的乐器。
不过，尺八却是正宗的中国发明，以竹近根部的板结而制成，长约一尺八寸而得名，在唐朝成为雅乐的重要组成部分。尺八独奏便可以完成足够复杂的乐意，特别是对沧桑、忧伤、怅惘、宁静、辽远、沉郁、深思的表达。从唐代的雅乐、到宋朝和日本幕府时代的僧乐，再到现代人的“风”，可以说是旧时王谢堂前燕，如今这就是大众艺术，无论是河北的小伙子、还是台湾的民乐教师、喜欢东方哲学的美国人，大家都是对尺八所发出的声音有着共同的通感，尺八可以将诸位的情绪浮动，这浮动指的是平静的欣慰。