《哪吒之魔童降世》：生于现代的新神话(2)

新时代以来有大量的影视剧、动画等对哪吒的形象与故事进行了再次挖掘与改编，但是真正在观众心中奠定下哪吒鲜活形象的要属1979年上海美术电影制片厂出版的经典动画电影《哪吒闹海》。《哪吒闹海》成功地完成了对哪吒原本故事的第一次改编，特别是其中“哪吒自刎”这一动画情节的设计，为哪吒这一神话故事在原著的基础上注入了特殊时代的反叛性与反思性。

而今天《哪吒之魔童降世》这一影片，就是在《哪吒闹海》的基础上，对哪吒这一故事进行了第二次较为成功的改编。在《哪吒之魔童降世》中，影片一开始就对哪吒的身世进行了改编，增添了魔丸、灵珠这一设计，哪吒阴差阳错之下成为了“魔丸”的转世，这为全片奠定了宿命化的故事设计，也为影片结尾处哪吒试图打破自身宿命埋下了伏笔。“宿命”二字成为了影片故事发展的重要线索，更完成了哪吒与敖丙两人在最终道路选择上的对照。在故事的最后哪吒选择和宿命对抗，而敖丙则选择了屈服于宿命，正是这种人物对照完成了故事的彻底改编，实现了故事主要内核的转变。

福柯曾经说过：“重要的不是神话讲述的年代，而是讲述神话的年代。”从原著故事的强调王权与封建礼法道德，到《哪吒闹海》的反叛色彩，再到《哪吒之魔童降世》的打破宿命，哪吒这一神话故事在不同的时代对应了不同的故事内核，也展现出了极为鲜明的时代特征。