《八月未央》里未央没死？听听剪辑师朱琳怎么说丨对话(2)

剪《八月未央》四个月
注重情绪不是强情节
在朱琳的眼中，《八月未央》是一个特别的存在，电影在找她参与剪辑之时已完成了一个版本，她加入时已算是后期，片方希望她能对影片做一些提升。看完初剪的版本，她想着这部电影的底子不错，有很大的提升空间，同时被这部电影的基调深深吸引：“这部电影跟之前的一些青春爱情片很不一样，不像是强情节的电影，而是一种关于情绪和氛围的呈现，这是我感兴趣的，剪辑师一定会对影片加入自己的理解，当你开始了解影片并启动修改计划，一定会注入很多自己的理解和感受，慢慢的这些素材版本就会充满你对影片、对角色的感觉。”

《八月未央》剧照 小乔和未央依偎在一起。
为了最大限度遵从原著，同时将镜头带动情绪的表达，朱琳和导演李凯开过几十次会议，不断把握电影呈现节奏，她说一个剪辑师最重要的就是要和导演交流，让导演理解自己的想法：“很多导演在这个过程中能给剪辑很多启发，就如同以往和娄烨合作，和文牧野合作，大家都会各自有想法地剪辑自己想要的，每天做完一版之后再碰头，看看谁做得更好，怎么调和，就像《推拿》的时候起码剪辑了14个版本，剪到最后电影定剪的时候都没有相信真的定了（笑）。”这次，《八月未央》在四个月的剪辑过程中也有不同的呈现，朱琳按照她的剪辑惯例先独立重剪一个版本，以此来与导演沟通：“这样导演会看不一样的版本，很多时候都会令他眼前一亮，因为客观视角的介入一定能带来不一样的理解，会跳出原来剧本的枷锁，这也是为什么他们需要剪辑师。（笑）”
不希望被小说束缚
窗户、书、草和鸟等细节有深意
朱琳说，在这种依附于小说IP改编的电影上，不会刻意去熟读原著，以免自己的剪辑受到束缚：“我很久之前也看过《八月未央》，但剪片的时候基本上都忘记了，仅是残存了对它的一些感受，后来也没有刻意去重看，我并不希望小说束缚我。最开始，朱琳收到了大约三个小时的素材，摆在她面前的最大挑战是如何打破常规叙事，靠形式的介入引导观众感受，不是沉浸在剧情里，而是引导观众体验，甚至共情：“选取素材的时候，通常是结合对这场戏的理解，对角色状态的理解，从而挑选准确的表演来完成，也有时候会结合演员的表演顺其自然地呈现，大多时候，表演和剧情两者不谋而合是最佳的。当演员给你呈现多种意义的表演时，要有眼光地去把精彩的挑选出来，并很好地让这些闪光瞬间服务于影片，最终影片自然而然就成为它独有的样子。”