《地球最后的夜晚》：梦境更为真实

陈凯歌看完《地球最后的夜晚》之后，引用了唐朝诗人李商隐的名句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，这是对青年导演毕赣和他的电影特别的褒扬。从《路边野餐》到《地球最好的夜晚》，毕赣的电影都如梦令，电影演员无论是素人还是明星，他们的角色都是梦中人。

《路边野餐》的片名来源于苏联科幻作家特鲁伽茨基兄弟的小说，苏联电影大师安德烈·塔科夫斯基斯将之改编为科幻电影杰作《潜行者》，这本科幻小说和这部科幻电影都严重有别于西欧美国科幻小说和好莱坞科幻电影美学体系，设定并非硬科幻，主题有些恍惚，对于现实的隐喻和时间的存在、宗教的迷思等都有着意犹未尽的探索。《路边野餐》和《潜行者》都描写特殊的时间旅行，曾用名《惶然录》因为略显灰暗而更名，这又是向葡萄牙大诗人费尔南多·佩索阿致敬，《惶然录》又名《不安之书》是本随笔或散文诗。毕赣姑父陈永忠饰演的诗人陈升所写的诗集《路边野餐》，其实是毕赣创作的，这本身就很有佩索阿的手法，他向来喜欢采取“异名写作”的方式，创造了一批性格、经历、思想各不相同的“诗人”，佩索阿认为异名写作能够创造这个世界更为本质的真实。梦境中的真实，异名者的叙述和回望，恍兮惚兮的交错，给了观众梦境更为真实的感觉。

《地球最后的夜晚》，很有大卫·林奇遇到了塔尔科夫斯基的感觉，依旧是凯里的故事，《穆赫兰道》的讲故事的技巧和《妖夜慌踪》的跳跃，那些充满着记忆、欲望、信念和梦魇缠绕着黄觉饰演的罗紘武，而汤唯饰演的万绮雯与更为神秘的异名者，延续了《路边野餐》和《不安之书》的多重蕴意。毕赣的电影，如诗如画、如痴如醉、瞻之在前，忽焉在后，人间世当然唯有梦中如此逍遥。在伟大的中国文化传统中，从庄子到屈原、陶渊明、李白、苏轼和曹雪芹，已经给了毕赣和我们缥缈入梦的启示。我不敢说《地球最后的夜晚》能与梦笔生花的庄子等超人的作品相媲美，至少年轻的毕赣给了观众极美的醇酒。