《地球最后的夜晚》：不按常理出牌的电影，令人沉醉的情感美学(4)

毕赣非常熟悉三幕剧的运作，也熟稔商业剧本的编写，而他更知道“地球最后的夜晚”要传递的是角色的心绪，因此任何剧情对观众来说都是分心。在最该交代剧情的地方丢入感情；在最该设定界限的地方刻意模糊；在一个蛇蝎女子蛊惑善良男人为她杀人，并卷款逃亡的故事中，毕赣选择要我们去看这个男子的寂寞、破碎、和他的“梦”。

他不让我们知道这神秘女子最后怎么了、反派怎么了，他抽掉所有我们在意的元素，执意要告诉观众这男子蔓延的记忆和内心世界。正因如此任性选择，才让这部电影获得自由。
以艺术流派的分类，我们或许可以窥见导演的思维；用形式与内容二分的方式观影，我们也许可以拆解电影的结构。但回到最初，创作者是自由的、创作的过程是无限的。毕赣在乎的人、他的意念与选择拍电影的方式，永远不该被任何流派或理论切割。

在主角绵长的梦境里，所有现实中的遗憾、伤害过他的人陆续在那条走不完的路上出现。只有在梦里，他才得以再次与他们对话，得以再爱再恨。因为在现实中，生命已是一片枯槁，已经没有任何的可能。
毕赣说，电影就是希望观众细细地去体会它，不用管它背后是否很难、有许多不同的挑战，只要想象在梦里面、在脑海里面，虽然梦境是很快速的，但是在电影中它却是这么实实在在的发生。