《哀乐女子天团》制片人朱晓艳：创新原动力，融入血液里(2)

2009年，慈文并购东阳紫风，她随团归入慈文。此后两年多时间里，完成了《新女婿时代》的收尾工作和《刀客家的女人》的筹备工作。
此后离开慈文东阳紫风。原因说起来也很简单。她在这里接触到了很多电视剧行业的核心创作者如高满堂（代表作品《闯关东》）和陈文贵（代表作品《铁齿铜牙纪晓岚》）等，都是段位很高、能量很大的行业前辈，而她作为一个初出茅庐的小女子，要想独当一面，这些资源其实是用不上的，跟她是不匹配的。当时有点拧，也有点迷茫，就停下来，调整了一年。
后来两年，短视频进入微电影时代，她一头扎进去，为某知名汽车品牌做了两部微电影。这对她后来转做网络电影是一个很好的积淀——认识了一大批年轻的有梦想的正在寻找成长机会的创作者，譬如，《哀乐女子天团》其中一个导演桑木天，就是在那个期间认识的。
Y.一炮而红
2016年6月，在一个爱奇艺的活动上，朱晓艳碰上慈文创始人马中骏——她职业生涯中的第二个贵人。听说她在拍微电影，马总劝她回来加入慈文“新媒体团队”，做网络电影。
彼时，网络电影也刚刚起步阶段，怪力乱神享受着巨大的题材红利。她做什么？这是一个问题。朱晓艳向马总求助，得到了九个字的回复：做自己喜欢和擅长的。
心中有底，开始找题。报过很多选题，感觉都很常规。导演张浩博给她推荐了一本小说《我在殡仪馆工作那5年》，她很感兴趣，遗憾的是，书里内容很多拍不了。但她以为，人最关注“生死”，生的故事太多了，“死”的故事却很稀缺——只要找到好的切点，找到一个好的打开方式，就能做出不一样的精彩。
她决定在“生死”这个主题上实现破局。曾经做了多个故事和方向，包括类似于《大腕》那种荒诞喜剧等，都被pass掉了。
后来她突然想到了很多地方有唱丧的习俗，而自己本身对女子乐队也感兴趣，灵机一动，将二者结合起来，有了根基，有了人物，故事也就出来了。她写了一个500字不到的故事梗概，马总看完很喜欢，爱奇艺团队也很喜欢，双方迅速达成合作。