《长安道》：演员演技全在线，受困海岩电视剧风(2)

首先最大的问题是电视剧质感太浓了，不是低成本粗制滥造，而是镜头的构图、布光以及美术置景等制作层面几乎都还停留在电视剧水准，观感上特别平面化。
如果说这是为了接地气，更加符合真实事件的原貌，让电影看上去更有现实生活的色彩，那也是一种不太正确的制作方向和策略，因为电视剧感绝不简单等同于现实感。
电影和电视剧的区别在于，电视剧的主要目的要讲故事，让更多人看懂故事；电影虽然也要讲故事，但还是需要依托更为高级的视听语言和场面调度的形式技巧，所以就电影感这一点，《长安道》尤为欠缺。

不过，电影感也不是必须品，只要电影能够吸引观众，打动人心，哪怕制作再粗糙也不是大问题。
《长安道》的故事说得足够完整，但它也几乎难以逃脱浓烈的“海岩”标签。影片重点不在展现“盗墓”本身，而是去诉说围绕在盗墓案周遭的人与情，这也是海岩小说和他的电视剧一直以来的共通点——借一场悬疑案件，转述人性的混乱与纠葛。
有人批评“狗血”，有人也会代入其中，深陷共情的漩涡。在对电影的评价维度里，通过巧合编织戏剧性转折，夸大化人性的冲突以及对父女情、夫妻情、友情、爱情等情感熔于一炉的肆意宣泄，这些可能就是问题了，这也正是《长安道》现在所呈现的整体样貌。

电影也有难能可贵的部分，就是对于四个主要角色的细心构建，他们每一个人都有着多重身份和相对丰富的心理刻画。