陈先义：说说“一个观众”的《古田军号》

几天来，关于电影《古田军号》在长沙只有一个观众的消息成为文化热点。其实这样的问题其它地方也有。怎么看，我看还要实事求是。
《古田军号》真有那么差吗？非也！
几天前，几位老资格的影视艺术家一起在北京文联召开的影视热点讨论会上，无意间岔开话题说起电影《古田军号》来，没想到观点惊人一致，凡是看过这部电影的人都充分肯定其创新性和艺术性，称赞其强烈的思想内蕴。比如中国电视艺术家协会副主席著名编剧周振天就非常坚定地认为，如果从视角独特、题材重大这点来说，这是这些年少见的拍得非常好的电影。电影用了一个小号手的特殊视角构建故事，又用他孙子的旁白做历史与现实的串联，艺术地再现了古田会议前后的历史过程，准确表现了毛泽东、朱德、陈毅在探索中国革命道路上的思想交锋。可以毫不夸张地说，这是当下我们的党我们的人民迫切需要了解的一段历史，这是对我们初心的一次非常有意义的寻找。从作品质量上说，应该说是上乘之作。当然，如果就艺术来说，也不是没有可圈可点之处，比如如何适应青年观众，也确实有需要研究提高的地方。
但是，这样一部电影，的的确确是事实，在长沙出现了只有一个观众的尴尬局面。不，不仅在长沙，参加我们座谈会的同行八一厂一个老资格电影人说，他在北京就看了一场只有他一个人的《古田军号》。说整个电影厅工作人员等着他看完最后一个字母的情景还蛮让他感动。最后放映员还特别说一句，最后一场了，没人看，不再排了。
为什么？一个题材重大，思想深刻，内容精湛，制作精心的电影在观众中引发这么大的反差？我们到底哪个环节出问题了？有文章批评宣传部门，说对这样一部好电影宣传不下力气，也有人说排播部门思想观念有问题。也有人直截了当，现在进电影院的多为年轻人，年轻人不喜欢就没有办法。有的说的就更直接了：把电影名字不叫《古田军号》，比如改成《号手》就会比现在票房好很多。为什么？因为现在年轻人都已经不愿接受革命文化教育，特别排斥党史军史教育。