《秦明·生死语者》：真相在意料之外，正义在真相之前(2)

与秦明对决的终极BOSS，《生死语者》设置的出人意料，“如果司法无力找到真相，那么我就自己来”。但从他妻子十六年前无从挽回的命运来说，他耐得住时间的煎熬，一旦出手又绝不容情，与《嗜血法医》属于同一种类型的钟馗，区别在于他超越了钟馗、摩根的底线，对无辜者范嘉嘉也进行无差别伤害，仅仅在于她即将揭开他身上的遮蔽。他的克制与狂野的边界，本来就充满了艺术的癫狂，这与他妻子的职业是画家有直接关联。十六年间，这个人自从明白了真相之后，对于西藏雪灾之中的“罪人”和所有妨碍他复仇的人都采取黑色判决。对“私法”尺度突破是《生死语者》的一小步，却是内地电影的一大步。

德国哲学家黑格尔说“凡是存在的，都是可以解释的。”《生死语者》终极BOSS的杀戮欲望，即便与他的前半生的职业人设、道德文章有着剧烈的冲突，但从最底层的获悉真相后的强力反弹必须要释放，通过对“罪人”的惩罚来获得宣泄后的平静感，才能实现真正的“新生”。他在妻子“失踪”（也就是被“罪人”们谋杀并分食）多年以后，偶遇到了与前妻一样阳光灿烂而微笑的人，于是开始了新一段感情，也必须要通过在这个世界上彻底消灭“罪人”们的方式，才能取得宁静的内心。《生死语者》从开篇的貌似动作警匪片，到最终的心理迷局，一步步从外显的暴力到内心的“春秋决狱”，罪与罚在法医秦明的见证下，回到了本真的状态。