“为笙发声”，他让更多人见识了手中乐器的多面性｜人物(4)

人生遇贵人

河北省艺术学校毕业后，聂云雷留校任教了一年，但他一直想要到北京长长见识。2001年9月，聂云雷考入中国戏曲学院，继续学习笙。读书期间，他认识了当时还没结婚的龚琳娜、老锣。那是2004年，龚琳娜要到中央电视台录制一首歌《好花红》。这首歌是老锣编配的，录制需要有人来演奏笙，他们就找到了聂云雷。聂云雷回忆初次见到龚琳娜、老锣，“当时特别尴尬，老锣给我的谱子是五线谱，但我对我对五线谱不太熟悉。”好在聂云雷擅长托腔保调，耳朵好，记忆力也好。“当时我和龚琳娜说，您唱，我能跟上。”合了一遍下来，聂云雷就记住了这首歌，之后就能自如地演奏了。他的表现给老锣留下深刻印象，后来老锣回忆，“当时我觉得这个小孩儿还是挺厉害的，一个没听过的作品可以跟得这样严实，还符合作曲的规则。”这就是聂云雷和龚琳娜、老锣的初相识。
之后，龚琳娜开始筹备新专辑《走生命的路》。在录音阶段，他们又找到聂云雷。聂云雷回忆，“但当时我对自己使用的笙还不够熟悉，对五线谱也不够熟悉。所以录音过程比较艰辛，有个别小节，是一点点录，然后拼接到一起的。”也正是这次合作让聂云雷意识到，如果想要有更多机会，自己应该尽快学会认五线谱，于是他开始自学。之后，他和龚琳娜、老锣有了越来越多的合作。
在中国戏曲学院期间对京剧的接触，让他毕业后顺利进入北京京剧院工作。刚好当年迟小秋从沈阳调到北京京剧院，程派伴奏必须要有笙，于是两人自2005年合作至今。此次音乐会，原本聂云雷是做好自费办音乐会的准备了。但为了能有更多人关注这场音乐会，迟小秋主动提出为他助演，还积极帮他找赞助。
如今，聂云雷是北京京剧院青年团乐队队长，也是龚锣新艺术乐团团长。在单位里，聂云雷演奏最传统的戏曲音乐；在外，他带领龚锣新艺术乐团演奏新艺术音乐(龚琳娜和老锣开创性地提出并建立的全新的艺术化音乐)。“如果没有龚琳娜和老锣，我可能一直是京剧院乐队中默默无闻的一名演奏员，每天排练、演出、回家，不会为笙的现状焦虑、奔走。”