关于五一档电影黑马《扫黑·决战》的三个没想到(4)

这就是一个社会真实与艺术典型形象的矛盾。
因为两个多小时的电影无法像系列片一样承载太多信息，所以电影把很多真实案件加以艺术处理，集中典型地组合在魏河县、孙志彪、曹志远等场景和人物上。
艺术比起实际生活，应该“更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带有普遍性。”
那些真实案件每一件都令人触目惊心，但电影能揭露多少、能表现多少、表现到什么程度，非常难把握。
记得曾经看过曹保平导演的一部反映村霸的电影《光荣的愤怒》。
片中熊家四兄弟有点类似《扫黑·决战》里的曹家两兄弟，熊家四兄弟之所以能称霸全村，村支书光荣也拿他们没办法，就是因为他们已经把镇里、县里等更高级的领导打点好。

《光荣的愤怒》剧照
如同《扫黑·决战》中已经退休的老曹，人虽然退下去，但古董字画摆了一屋子，很隐蔽地收礼洗钱。
他的影响力却没退去，是保护伞上的保护伞。
电影能揭露到这一层，实属难得。
03 没想到直观看懂这些概念
最后，关于扫黑除恶，我们经常在新闻和文件里听到“两面人”、“打伞破网”、“打财断血”、“灯下黑”等概念。
这些概念在电影《扫黑·决战》中都有直接体现。
县长曹志远就是典型的“两面人”。

台上教育别人两袖清风，台下却是黑势力的保护伞，这部电影极大发掘了张颂文的演技，把一个“两面人”官员表现得淋漓尽致。
上一秒还说下属去娱乐城丢尽了县政府的脸，下一秒就亲自打电话安排阻挠调查组，让人直观感受“两面人”官员的虚伪。