《阳光劫匪》口碑差异明显，这个故事真的看懂了吗？(4)

—类 型—
类型尝试。

无论是方励归结的“情感喜剧”还是李玉定义的“童话现实主义”，某种程度上都是传统类型片所无法找到的直接答案。
方励向来对类型片有着自己的看法，类型片是对过去好莱坞工业的一种总结。目的是为了降低成本和保护投资，是“工业生产”的一种概念。所以，方励向来并不主张对于类型片过分的迷恋。
而李玉本身也不是一个对类型片迷恋的导演。《观音山》、《二次曝光》、《万物生长》都是基于原本的类型片基础上，有大量新的元素融入。而在当下的市场环境里，复合类型已经成为了基本趋势，单一类型片因为过去的开发模式必然会被透支。
只不过相比其他类型，《阳光劫匪》有太过于超前的类型尝试。在伊坂幸太郎的原著小说里，主人公大多是一群“怪人”，但在各种荒诞行为的背后又恰恰是社会现实里最容易被忽视的普通人。但电影之于文字，无法百分百进行还原。所以在浮夸的日式风格下，电影将背后的“丧”改为“阳光”，希望通过童话版的场景完成治愈。
在谈及原著时，李玉在接受采访时表示：“他用一种有趣的讲述方式，来抵抗我们特别无趣、无奈的人生。有趣，意味着智慧和包容度，以及你对待这个世界的方式，我觉得这是非常非常好的才华。”
对于当下市场来说，这的确有着一定的难度。清明档，陈建斌执导的《第十一回》上映。这部电影同样充满了类型“实验”，大量舞台剧和电影的穿插，包括“打破第四堵墙”的创作方式在以往的国产电影里都是十分罕见的。
后来，导演在微博中也提到，对于这样的电影，实际上需要更多的时间来证明。其中，“做一些更融合、更创新的尝试”是非常醒目的一句话，这也是很多电影人信奉的一句话。
在一个极度“提纯”，多重隐喻故事的背后，《阳光劫匪》也是在做着一些更大胆的类型尝试。除了故事本身之外，作为女性导演的李玉，女性表达也一直是其创作的一个主线。但和直接的两性议题所不同，在《阳光劫匪》里李玉对于女性的表达同样是一种“抽离”的方式。