面目全非，还是尊重原著？《古董局中局》为什么这么改(2)

原作小说有无数粉丝追捧，3年前又率先被影视化成同名剧集，制作团队面对这一切，本身就是挑战，更是冒险。对于郭子健而言，这部《古董局中局》到底有何意义呢？对于观众来说，这场“局”又是否值得买单呢？
或许，这就是“局”的开始。
全家福一定要有
2012年，马伯庸出版了小说《古董局中局》，与此同时，英皇影业就买下了小说的版权。但那时候，团队并没有找到合适的契机进行改编，直到整个系列完结，制片人梁琳重新看完全部内容，决定进行影视化改编。而那时，已是2015年年末。

制作团队希望找一个影视化创作方面，整体会较强风格，同时更年轻的导演。大家很快就想到了刚合作完《救火英雄》的导演郭子健。
彼时的郭子健还在忙着《悟空传》的工作，直到电影上映，他看完了四本小说，才真正决定接下《古董局中局》这个项目。在他心中，这个IP用古董创建了一个江湖，“好像有一点像武侠片。”

但是要怎么改呢？
区别于《悟空传》是对原著的重新结构，郭子健在《古董局中局》这个项目中，则希望电影能更贴近小说本身，即便作者马伯庸曾告诉他，小说可以任由他改编。
在影版的筹备过程中，各版剧集已经陆续问世，郭子健每次都会看一看他们是怎么讲故事的。
及时规避问题，同时吸取他人的经验，凭借这种创作方式，让影版《古董局中局》的剧本有了一定保障。