香港警匪片《怒火.重案》的几点解读(2)

一次是尖沙咀群战，他们劫持了一个小女孩，在对峙中，想到自己的孩子，最终有了迟疑。
因为这个小小的迟疑，警方扭被动为主动。化解了危机。
在不得不舍弃受伤的兄弟时，阿敖内心的撕裂感，化为一声绝望的狂喊。
不是黑和白的事，善和恶，很难泾渭分明。

似曾相识的元素

在后面阿敖和邦主单挑中，他们闯进了一个正在装修中的教堂。
这个宗教符号，令人想起了《喋血双雄》的片尾。《喋血双雄》的片尾就是在教堂中。只是《喋血》里的教堂很华丽，《怒火》的教堂正在装修中，一片废墟。
吴宇森是一名有着宗教意识的导演，在他的影片中，频频出现宗教符号。
所以在观看《怒火重案》时，会有很多似曾相识的东西冒出来。陈木胜可能受吴宇森影响比较大。
影片同样沿袭了香港警匪片的传统，在“义”的表达上做足了功夫。比如男性之间的情义，无论是在阿敖们之中还是在张崇邦们之中，都表现得比较充分。

另外，几个女性角色，警花似乎更多只是为了中和一下影片过于刚硬的味道。有人说秦岚的角色可有可无。这种说法不合适，秦岚的角色，是为了展现邦主作为“人”那一面的特点。这样的角色才是丰满的，避免流于扁平化。不可或缺。

心理学解读

张崇邦，更多的是大概念的情义，就像他的名字一样，对大集体大组织的爱。这是超我的表现。个人的小情绪，这是本我的表现。
从心理学角度看，阿敖更多是表达人性中的本我部分。本我遵循的是先天的本能、欲望。而邦主身上更多的是超我部分。超我是人格结构中的管制者，遵循规范、伦理道德。