钟情印尼皮影戏，音乐史研究者徐菲阳从世界角度看待本土传承(2)

汲取养分，持续创新
一门传统艺术，如何具有穿越千年的生命力？答案在于它能不断吸收、汲取，充实自己，持续发展。“我曾经在耶鲁大学收藏中心接触到9000多件印尼皮影戏藏品，美国学者介绍，藏品里面有非常多的中国人物形象，颜料图案也受到了中国影响。印尼有位先锋派艺术家，最擅长皮影打斗场景，里面的动作从哪里来？中国功夫片。他把中国功夫片融入皮影戏中，很多人找到他学习，这就带来皮影戏的创新发展。”
由印尼皮影戏和甘美兰，徐菲阳联想到了中国传统皮影戏、传统音乐。“山东保持了柳腔、茂腔等传统曲艺的丰富多样性，这是传统音乐发展的未来。中国传统音乐丰富多样，这是我们真正的宝藏。希望中国皮影戏向前发展，而不只放在博物馆展示。”
近年来，歌手谭维维把“华阴老腔”搬上了摇滚舞台，谭盾由敦煌古乐中创作了《敦煌五乐神》成为人气游戏配乐，更远有披头士对印度西塔琴的学习和引入。在徐菲阳看来，从丝路到东南亚，音乐的跨国交流、古今互现从未停止，“全球化时代，人类的交流更加快捷，更加密集。音乐是国家文化软实力的体现，比如《敦煌五乐神》里使用了筚篥、琵琶、奚琴、尺八、笙等多种丝路乐器：筚篥在中国叫管子，也在丝路国家间流传；很多学者研究认为尺八最早源头在杭州，而它传到了日本，成为日本非常重要的一种乐器。这些乐器从丝路传来，经历了本土化之后并未停止发展。”徐菲阳计划把印尼皮影戏和甘美兰带到国内，让观众在交流中汲取丰富的艺术滋养。（来源：青岛日报/观海新闻 米荆玉）