高分电影《我不是药神》，代表着现实主义的活跃和崛起(2)

据悉，2017年暑期档票房排名前十名的影片中进口片只占了半壁江山，而2018年暑期档排名前十中只有《侏罗纪世界2》和《摩天营救》两部进口片，分别排名第三和第六。观众似乎对场面大、特效多、故事同质化的好莱坞电影表现出审美疲劳。而以《我不是药神》为代表的有良心、有力量、有温度的社会现实主义影片逐渐打破娱乐性影片的垄断地位，进入主流视野。
前期的《失孤》、《亲爱的》同样以困顿又暖心的现实题材故事收割一大批观众，社会现实主义题材于2017年已被列为重点扶持题材项目。由数据调查可知近三年来，每年都有8分以上的高口碑现实题材影片的出现，如《一出好戏》、《战狼》、《我不是药神》等。

由此可知，即使在二十世纪九十年代，现实主义出现低迷的现象，但是由于艺术家的坚守以及新的创作方法不断涌现，现实主义不断调整自身的位置最终回归大众视野。
而面对社会不断出现的新课题，如“打拐”、“反腐”、“医疗”，社会现实主义题材的影片承接社会新课题，对当下的社会困境进行了反思创作并传递给社会，将现实的骨感和软肋展现在大众面前，引起社会的思考，促进社会的进步。
社会现实主义题材的影视片的不断涌现，既从正面引起大众对当下社会问题的思考，又从正面裹挟着社会现实主义归来，使得社会现实主义到大众中去，活跃并发展起来。
社会现实主义题材影片带来的社会反响
追根溯源，我认为电影本身就自带现实主义。因为从巴赞的理论来说，电影的发明就来源于人的一种心理欲望，是物质现实的复原。摄影的本性、电影摄影的本性，是人类历史上第一次排除了“人为的”因素让摄影机自动生成完整的再现事实。
不过，摄影机即使是所谓自动生成的也是有态度的。所谓“零度生成”也只是一种神话而已。理性蒙太奇、积极蒙太奇主张则把“人为的”因素放大了，虽然有助于喜剧张力和戏剧效果，但会造成“多义性、暧昧性”的消失。巴赞因此有条件地反对蒙太奇，大力倡导反复阐释长镜头理念和理论，主张减少“人为的”因素、“人为的”干预，有效保留现实本身所具有的多义性、暧昧性，这本身也是在说电影的现实性。