纪录电影《保家卫国—抗美援朝光影纪实》受好评！导演郝蕴这样说(2)

在对影像进行剪辑和整合时，时间顺序首先是贯穿全片的一条线索。另外一条，和那些记录当年影像的胶片有关。全片一开场，就是在摇晃的手持镜头中走进新影厂胶片库房，一卷卷战时新闻胶片静静地躺在胶片箱里，等待着被重新唤醒。这些胶片和当年拍摄的战地摄影师，成为该片的又一条叙事线索。
寻访六位抗美援朝战地记者
这部纪录片一共采访了六位当年亲赴抗美援朝战场拍摄的战地记者。在很多观众看来，这是影片的一大独特亮点，但郝蕴却坦言，这一点并不值得夸耀，其实是一个被逼出来的创意。
“纪录电影肯定还是要以当年的影像为主，留给采访对象的时长不会太多，另外我们的创作时间太短，在脚本没有出来的时候，根本不知道要讲哪场战役，也来不及摸清楚哪一位老兵当年参加了哪场战役，他们现在在哪。而且由于疫情，一旦出京去拍某位老兵，整个组就‘废’了，因为要隔离14天后才能再去另一个地儿拍。”种种限制之下，郝蕴突然想到，这些作为影片主要内容的影像资料，它们出自谁之手？是用什么摄影机拍的？拍下这些画面的摄影师现在又在哪里？郝蕴开始寻找当年随军的战地记者。

《保家卫国——抗美援朝光影纪实》抗美援朝摄影队摄影师王瑜本
找到他们的过程并不难，这些人都有资料登记在册，真正难的是采访和拍摄。
“我们拍摄六位老人家时，内部也分成了不同的意见。有人说应该把他们请到一个地方，布好光，搭好景。我说这可能吗？他们都90来岁了，还要把他从家里折腾过来？而且他们在自己家里状态更自在，他们可以随时翻阅当年留下的东西。”郝蕴把采访搬到了六位老人的家中，为了防止疫情感染，让老人和家属放心，大部队都在楼道或楼下等着，只有导演一人、摄影师两位、灯光师一位进去，而且所有人都要先做核酸检测。
即使是这样的极简拍摄，对六位老人来说都特别艰难。听说要来拍摄，好几位老人睡不着觉，其中一位老兵盛玉增，不停地跟保姆说，“他们哪天来，我得到门口去迎他们，他们找不到我这里。”采访当天，老兵李永杰总是想哭，他的家人一直劝他要克制；老兵杨中耀则掉了眼泪，说“当年我们是流着眼泪拍下来这些片子的”。