《兔子暴力》：弱者的暴力，变味的爱(3)

《兔子暴力》剧照关于女性的研究中也往往会涉及母女之间的某种“共生感”，女儿会被母亲吸引，会讨厌和渴望逃离母亲又不自觉地成为母亲；母亲未必会成为女儿天生的守护者，许多母亲无法自抑地陷入 “自我牺牲”地嘉许来绑架女儿的自由。母女关系事实上是许多女性电影乐于表现的主题，西班牙大师阿莫多瓦是个中翘楚，把母亲的顶戴置于各色女性身上衍生出各样的故事。近年来，国产影片中也有越来越多直面这一主题的影片，比如前两年的杨明明的《柔情史》和杨荔钠的《春潮》。
而相比这两部电影中一地鸡毛的“相爱相杀”，《兔子暴力》是更浪漫化的。这对母女没有囿于生活的矛盾，而更多了几分彼此因缺失所带来的关于爱的投射和凝视。曲婷来到学校教授舞蹈时，水青眼里迸发的崇拜和光芒和其中潜藏的属于女孩子的虚荣心；曲婷一遍遍说着关于自身的遗憾而希望自己的女儿“不能这样”，都是超越亲情本身更幽深的部分。从隧道口的表白，导演甚至将母女亲情拍出了点爱情片的感觉。水青说，“我愿意为你做任何事情。”即便母亲的种种行径已然让她内心一次次面临崩塌，她也凭借着自己的执念，不断修复重建，维护自己的内心的美好幻想。“如果承认这一切，那我悲惨的人生，不就更悲惨了吗？”这种青春期私密的偏畸情感，并不一定会得到大众的共鸣。但可能恰是那种足够强烈的东西本身，能成为一部冰冷电影里悲伤而炽烈的核。

《兔子暴力》剧照另一个层面上，水青的另个好朋友金熙和马悦悦作为副线也有各自比较完整的人物线。金熙是更富裕阶层家庭的孩子，有着自己的娇纵和对朋友的保护欲，而臂腕上不断翻新的伤痕里有她无可言说的恐惧和苦苦维系的自尊；马悦悦其实是个“留守儿童”，有机会得到更有钱家庭的照料，对原生家庭有着想要逃离又于心不忍的胆怯，偶然想要吐露的一句“你放我走吧”终究成为一句会烂在肚子奢侈愿望。学美术出身的导演，在画面上给四个“女孩”以主题颜色的区分，从服装到画面整体色彩色调都营造出各自的世界。最明显的是万茜的黄色，几乎贯穿在她出现的每一场戏中，有着强烈的吸引和冲击力，明艳而危险；水青的绿色的，有时候泛着忧郁的蓝，不断靠近黄色，逐渐被同化。金熙是黑色的，强势的格格不入；而马悦悦是白色的，单纯善良而无力。这些色彩交融攀枝花市潮湿的雾气中，旧工业与自然风貌并重的城市里也生长着一些西南地区魔幻现实的样态，很合影片的美学气质。