《鼓楼外》的市井烟火(2)

这些优秀传统文化理念,在传承中广大,引领向善向上,赋予大家积极的精神力量,形成剧中的正义之气和价值引领。
《鼓楼外》的主要剧情,在钟声与尹东义的结怨与报仇循环往复中不断延展,但在师父的教育启发下,他俩先后认识到自己的过错,最后实现和解,给人启发,引人共情。这些道理并不生硬,而是通过冲突双方互设陷阱而惨遭失败的反思,通过师父自然而然的点拨。这些人生道理自然融在情节之中,并无说教之感。《鼓楼外》超出一般都市生活剧、都市爱情剧的是,它并不肆意展示人性的阴暗与丑恶,也不跳离生活大地去构建一个虚无的甜宠世界,而是在市井烟火中,把百姓纳入叙事中心,传达大众的生活情趣、人生志向、情感世界和自我救赎,人们在包容中最终化解冲突与斗争,重回人世间的温情与温暖。这样的审美处理,使全剧既有社会底层的粗糙和质感,又充溢着向善向上的精神力量。
三、把电视剧拍成社会的镜子,以多样性塑造鲜活角色
《鼓楼外》写的是胡同里的一群人,映照的却是我们身边的社会,它以喜剧性的镜头语言暴露和批判当代社会中唯利是图的现象,在人物命运的转化中展示人间正道。争输赢、争利益、争高下是普遍的社会现象,而作奸犯科、唯利是图、不仁不义则是一些人的“通行证”,以怨报怨、不留后路也常常演绎出人间悲喜剧。利益和欲望都会使人失去理智。《鼓楼外》铺陈于钟声、尹东义以及文老板、潘老板的斗狠斗勇斗智,互相算计,到后来各自醒悟,自我救赎,走向合作,互相和解,互相温暖,生动深刻、合情合理。
它的情节和结构不复杂,但是耐看经得起品味,尤其是主要人物形象刻画可圈可点,展示出了角色的血肉、情感、爱恨、梦想以及内心的冲突与挣扎。可以说里面的人都有多面性。易大船作为胡同里资历最老的长辈,深明事理,宽仁圆融,但对孙女易小船的任性不免有些失管,在一些是非原则问题上有时心知但不点破,有童心也有城府。于钟声一开始身陷囹圄,是受害者,能干率真有担当,出狱后一心想着报仇,成了不计后果的施害者,展示以奸对奸、以毒对毒的一面,但他有头脑,有同情心自尊心,取得胜利后能同情弱者,展示出宽容的一面。尹东义是奸诈小人,自私敏感,常算计他人,视爱情为儿戏,但他对家里人很是照顾,最后在失败和师兄弟的温情面前认识到自己的毛病,悔过自新。易小船对爱情坚贞不渝,爽快仗义,但总是要高人一等,任性而不顾别人的感觉,在施舍中找快感,等等。
《鼓楼外》中大多数人物都有烟火气,典型化特征突出,包括文老板、霍权美、尹冬梅、天语等配角也个性鲜明,我们周围都能找到“他们”。可贵的,这些人物的性格在剧中不是固化的,而是变化的,就是这些变化,让剧情不断反转,引人入胜,避免了套路化。