《追爱家族》：重新激活男性群像剧赛道(4)

社会焦虑无差别地释放在所有人身上，而荧幕故事则是一种选择性的呈现。
过去的男性群像剧，倾向于呈现男性的奋斗史，他们的压力多数来自社会，而且通过一系列“开挂”般的操作，最终一切问题都会得到解决，而女性往往被困在家长里短里。从这个角度看，《追爱家族》虽然是一出男性群像戏，但却不是绝对的“男性叙事”，而是从更多元的角度，为社会议题的荧屏呈现带来了新的增量。

事实上，男性群像侧重事业表达，而女性群像倾向于呈现爱情，这种划分本来就是基于刻板印象而形成。男性在亲密关系里的所思所想，很大程度上不会呈现在观众面前，而是以碎片化的形态出现在社交媒体的各个空间。
在《追爱家族》里，男性在两性关系中所面临的一系列问题，也都通过新的视角得到了表达的机会。
剧中所呈现的三对亲密关系属于不同类型：齐天佐向往自由，追求一见钟情，在和叶敏怡浪漫邂逅之后决定闪婚，因为女方缺乏安全感，二人在婚后多次出现信任危机；齐天佑和肖楠的生活看似风平浪静，但是由两人价值观差异而形成的“女强男弱”的家庭关系模式，仍然产生了诸多摩擦；小儿子齐天的感情故事更为曲折，经历了“十年备胎”的悲伤故事之后，才终于遇见了适合自己的人。

看似极富戏剧性的几段关系，实际上折射的是现实生活中的诸多问题。因为恐惧婚姻从而选择游戏人间的齐天佐，是典型的“亲密关系障碍”，而追求“一见钟情”的背后，则是缺乏经营长期关系的能力的体现。要面包还是要爱情？是推崇浪漫至上，还是回到柴米油盐？这不仅是齐天佐的困境，也是部分当代年轻人在婚恋关系中需要面临的选择。