华语女性精神领袖电影人李少红(3)

《四十不惑》讲述的是一个私生子的出现打破原有家庭平衡的故事；《红西服》以社会转型期为背景，聚焦在下岗工人的家庭；《橘子红了》则展示了一个扭曲的封建家庭中不同女性。《四十不惑》中的段京华（宋丹丹饰），《红西服》里的齐红光（宋丹丹饰），《橘子红了》里的秀禾（周迅饰）无不是徘徊在家庭和婚姻里自我迷失的女性。在这里 “私生子”“丈夫下岗”“道德的束缚” 等问题将女性聚焦在放大镜下，她们要面对复杂的社会关系下的自我定位。
导演试图通过影片中的女性悲情故事，告诉女性暂时的经济独立和人生自由并不代表人格的完善与思想的解放，女性应该努力的在这个社会中找到属于自己的定位、属于自己的意义。
《恋爱中的宝贝》《生死劫》《大明宫词》梦幻爱情的幻灭 对女性隐秘内心的关注
进入新世纪的女性电影有了更辉煌的发展，她们关注女性内心，传达女性独有的体验。李少红的《恋爱中的宝贝》《生死劫》，张艾嘉的《20,30,40》，许鞍华的《姨妈的后现代生活》，徐静蕾的《一个陌生女人的来信》和李玉导演的《苹果》等，这一时期的女性作品更加多元化，创作理念和女性意识更加成熟。

超现实主义电影作品《恋爱中的宝贝》中李少红导演转向都市中无处不在的惶恐与空虚。精灵古怪的宝贝与都市中辛苦讨生活的白领刘志两人相遇，激情四射坠入爱河，然而生活中除了风花雪夜的浪漫爱情，更多是零零碎碎的平庸无聊。在电影现实和幻觉交织进行的叙事过程中，导演刺破了少女梦幻般的爱情泡沫。
电视电影《生死劫》在先锋实验般的艺术风格中延续着导演的女性主体意识。胭妮从小性格孤僻，她考进大学，以为人生终于出现转机。在她进大学的第一天，遇见了小货车司机木玉并和他相爱，哪知道，爱情的开始也是劫难的开始。木玉利用她生孩子，并用孩子去换取金钱。
如果说宝贝是少女梦幻爱情的幻灭，胭妮是女孩遇到人生劫难后的成长，那么《大明宫词》则是将女性视角发挥到了极致。李少红导演以武则天与太平公主这一对母女一生权力和情感的矛盾争斗，解构了女性对于权力和欲望的感知。太平对权利的挣扎、绝望与厌倦，以悬梁自尽的方式，孤独地死在大明宫深处。