电影解析：《解救吾先生》真正解救的是什么？你看懂了吗？(2)

《解救吾先生》中，空间呈现出流动的特质，有力地推动了叙事的发展。影片开头，电影镜头一直处于流动的状态。华子团伙开着车在大街上一直转悠，寻找着作案目标。镜头从车内投向车外，不断在大街上游移。这种空间的流动性实际上暗含一种情节的展开:犯罪团伙在寻觅目标。同时，观众也随着这种空间的移动心理紧张感在不断地增强。在华子一伙儿找到作案目标后，这种空间的流动性也随之停滞。吾先生和程老板一同从KTV中出来，案件发生地在KTV门前。在绑架了吾先生后，这一伙绑匪将吾先生带往他们在郊区的窝点中，空间又一次处于一种流动的过程。影片中这种空间的流动性与凝滞性一直处于一种交替进行的画面中，伴随着案件侦破的不断进行，空间的不断变化也十分明显地呈现在银幕之中。电影空间的变化，反映出情节的不断进展，同时也显示出电影空间的可塑性特征。
同时，电影空间随着主要人物的叙事而不断变化。主要事件发生的空间是农家小院、审讯室以及抓捕华子的大街上。导演将不同人物对事件的追忆镶嵌人主要空间之中，从而形成电影叙事空间层次的并置性。警官邢峰在询问华子枪支从哪来的时候，电影叙事空间切换到中俄边境，此后导演通过华子、仓哥以及邢峰之口将叙事空间不断移动。小窦被绑架的大街、孔老二被绑架的游戏厅、华子试图绑架孔老大的台球厅、埋葬孔老二的荒郊等，这些叙事空间都成为主要故事情节发生空间的有效补充。