《老兽》剧本打磨漫长,不断和自己较劲(4)
2023-04-23 来源:飞速影视
主创谈
新京报:片中的那场激情戏,拍摄过程顺利吗?
周子阳:半天就拍完了,当时设计的是一个调度长镜头,不好拍的地方是因为窗帘卡住,所以节奏破坏了。在表演上没出什么大问题,涂们老师开始很照顾女演员的感受,怕女演员放不开,不过女演员非常敬业,很顺利就拍完了。
涂们:我和女演员是当天才认识,她也是专业的演员,所以聊了会天,很快就拍了,也没有事先排练。激情戏的部分就是为了让老杨的内心世界更加饱满真实,激情戏有难度,有些演员忌讳比较多,会羞于肢体接触,但是只要对塑造人物有帮助,并且把握好尺度,我不会排斥。
新京报:印象最深刻的是哪场戏?
周子阳:最深刻的是最后一场戏,那是唯一一场让我在现场哭的戏,我在监视器前看着,老杨说完一段话,躺在那儿,这就是电影的结尾,是整部影片反思最彻底的地方。
涂们:哪场戏都深刻,连过场戏都深刻。
新京报:你之前的很多古装角色,与这部片中的“老杨”比,哪个角色难度更大一些?
涂们:一定是古装难度大,毕竟古代社会离我们生活很远。你得了解时代背景,角色所传承的文化,做很多的功课,才能知道你所扮演的那个时代的人是怎样生活,不然你塑造的人物就是空壳儿。
新京报:为什么片中出现一些超现实场景,比如房间里的鸟,白马等?
周子阳:在我看来,超现实是更加深刻的现实,比现实更癫狂。鄂尔多斯由于经济原因本身就具备超现实主义的地域色彩,我在片中加入的这几种动物,比人物更加深刻。因为动物不会说话,它们也身处某种困境,生命在受到伤害,这些反过来也是呼应和帮助人物主线的。
新京报:你觉得老杨这个角色跟你最像的地方在哪里?
涂们:爆发力,某些时刻我是比较激情的,十几秒就能暴跳如雷。但我这种爆发更多是在演讲或者阐述一件事情的时候,生活中我还是比较平静的一个人。
采写/新京报记者 滕朝 实习生 夏秋子
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