《马路天使》被我们遗忘了的宝贵的历史现实

导语：《马路天使》被我们遗忘了的宝贵的历史现实
《马路天使》一片在1982年意大利都灵的“中国电影回顾展”上与观众一见面，就引发了国际电影研究者高度的评价。无论是称赞它有意大利新现实主义风格，还是指出袁牧之和法国名导雷内·克莱尔风格相近，都是立足在一个滞后于历史的视点之上。事实上，《马路天使》的拍摄既早于意大利新现实主义影片的兴起，编导袁牧之也没有刻意学习过法国诗意现实主义的作品。有资料称当时中国曾放映过《巴黎屋檐下》,因而《马路天使》必然受到了此片的影响。

以目前的资料和研究现状来看，这不足以成为一种结论。探讨《马路天使》与法国诗意现实主义以及意大利新现实主义的关系，只能从影像本身出发，研究影片体现出的领先于世界，或者至少在当时具有世界一流水平的现实主义气质。首先，在描写市井生活的现实状况这一方面，意大利新现实主义和法国诗意现实主义都有类似的作品。逼仄的城市街景，喧闹的人群，丰富而鲜活的生活质感，在《马路天使》、《巴黎屋檐下》和《罗马11时》中都有集中体现。

《马路天使》的开头是一个典型的场景描绘段落：小鼓在敲响，镜头上摇，行进的礼乐队伍；街道全景，熙熙攘攘，街边挤满了看热闹的人，“大减价”旗帜和各种招牌林立；小陈出现在行进的乐队中，三心二意的他被同伴示意继续吹号；一系列快速切换的镜头，形形色色的市井小人物出现在倾斜构图中，三五成群地依靠着门窗，观看着行进的婚礼队伍，一个报贩似乎在队伍中发现了什么，打着招呼冲了过去，差点忘了给买主报纸。